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两天后他给波依托回信时，还说自己年纪大了，不知道能不能干得成，但是他还是禁不住快活地说：“真是太好了，我们又可以对大众说：‘我们又来了，来看我们吧！
’”
他要求绝对保密，连斯特雷波尼都不知道（当然她猜得出，但她保密的功力很高），而里科尔迪就更不用说了。
《法斯塔夫》的谱曲工作，每天不会超过两小时。
这期间，他接受邀请，成为波恩贝多芬剧院音乐学会的荣誉会员。
1892年，他在史卡拉指挥罗西尼的音乐，纪念罗氏百年诞辰。
这是他最后一次公开指挥。
1889年11月17日，《奥贝尔托》首演50年后，史卡拉歌剧院重又推出该剧。
威尔第没有参加，却收到了国王等人的恭贺信。
一年后，穆齐欧在巴黎逝世，身后凄清。
在美国时他娶了一个美国女子为妻，生了一个儿子，后来孩子夭折，妻子也离开了他。
之后，穆齐欧便独居巴黎。
剧院关门后，他找不到指挥的职务，便靠教授歌唱维生。
穆齐欧死后，威尔第那一代的老朋友差不多已经走完了。
除斯特雷波尼外，没有哪个看过《奥贝尔托》《纳布科》的友人，还能活着看到《法斯塔夫》的演出。
德莉莎·斯托尔兹退休后，摩雷尔是威尔第歌剧最好的诠释者。
法斯塔夫一角便是依他而写的。
摩雷尔是个很好的男高音，不过威尔第喜欢他演戏的能力，这种能力非常适合威尔第歌剧里逐渐加强的喜剧倾向，而且这在喜剧里是非常重要的。
可是摩雷尔开始摆架子，价码开得很高，甚至想垄断这一角色，并要求有权决定在何时、何地演出。
威尔第毫不动气，只说大不了把《法斯塔夫》烧了。
当然他是不会这么做的，但是他完全可以在别处演出。
于是摩雷尔就降低了要求。
首演在1893年2月9日于史卡拉剧院举行。
但是大家都确信这次一定又是杰作，而且喜剧带给人的感觉主要是兴奋、有趣，所以反应便不像《奥赛罗》热烈。
演出并不完美。
有些批评家以为史卡拉太大了，不适合这样精密、诙谐的喜剧。
另外，交响乐团也出了点差错。
尽管有些小瑕疵，仍无损这部歌剧的出色。
威尔第已经80岁了，却依然每天花数小时在排练上。
回到旅馆，又花上几个钟头应付乐迷、朋友、批评家、无聊的人及电报等。
他的精力旺盛得令人惊讶。
他参加了三场演出，不断谢幕，并出现在旅馆阳台上接受欢呼，而且回复数以百封的贺信和贺电。
这时，还谣传政府要授予他侯爵爵位。
紧接着，威尔第又上罗马去指挥《法斯塔夫》的排演。
在斯特雷波尼、斯托尔兹和里科尔迪的伴护下，他由热那亚乘火车前往罗马。
为避开狂热的群众，动身和抵达时间都严加保密。
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