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不料，罗马市长却穿着官服，和数千民众在火车站守着自热那亚开出的每班火车。
晚上11点38分，威尔第抵达了。
人潮立即向前狂拥，市长给挤到了一边，威尔第费了九牛二虎之力，才上了马车。
由车站至奎林那旅馆的途中，人们夹道欢迎，非要他在窗口跟大家示意，否则不肯离去。
接着，议会封他为荣誉市民；他又去晋见国王；剧院交响乐团在他窗外演奏小夜曲，包括《纳布科》与《贞德》序曲等。
首演时威尔第坐在边厢里的扶手椅中，第二幕结束时，他被请到国王的包厢去，国王又把他介绍给玛格丽特皇后。
国王和王后离去后，又请威尔第坐在包厢的前排。
斯特雷波尼、斯托尔兹、里科尔迪则坐在别的包厢里。
史卡拉的原班人马在罗马演毕，又到意大利各地和维也纳、柏林演出。
第二年春天，威尔第亲赴巴黎，带着摩雷尔在歌剧院以法文演出。
波依托写的《法斯塔夫》毫无疑问是青出于蓝而胜于蓝了。
传说英国的伊丽莎白女王要看法斯塔夫恋爱，莎士比亚只得火速写成，匆匆交卷，结果是一出乏善可陈的闹剧。
波依托减少了情节，强化了其他的部分，同时重新塑造了角色，特别是法斯塔夫。
他把剧中故事减成两个，并搜集了莎翁各个剧里法斯塔夫最好、最著名的言辞。
他裁去了九个无关紧要的角色和法斯塔夫乔装胖女人的情节，保留了洗衣桶的故事，以及在温莎森林里橡树下夜会的情节。
法斯塔夫在他笔下是十足的莎士比亚式的，可是他却成就了莎翁于仓促间所不能成就的。
《法斯塔夫》以诙谐和字句为重，威尔第的音乐形式因此更趋于戏剧。
剧里没有独唱的咏叹调，也无宣叙调，音乐的结构单位是乐句，这便是如斯特雷波尼所说的“诗歌和音乐的一种新结合”
了。
威尔第在《法斯塔夫》中展现了比《奥赛罗》更高的器乐谱曲技巧与功夫。
大多数音乐家、乐评家与歌剧迷，都以为《奥赛罗》和《法斯塔夫》是威尔第登峰造极之作。
至于孰优孰劣，就看欣赏的人是偏好悲剧还是喜剧了，不过《法斯塔夫》在器乐谱曲技巧上略胜一筹。
不经常看歌剧的人以及意大利以外的地方，也许非常熟悉《阿依达》，倒不知威尔第还写了《法斯塔夫》。
多年来，威尔第见到许许多多音乐家、歌手、指挥和器乐手潦倒而终。
大多数德国歌剧院都会发放一定数额的津贴，服务满十年还有薪俸可拿。
意大利的剧院没有地方和政府的支持，自然无法相比。
1889年时，威尔第曾在米兰郊区买下一块地，本来打算建医院和疗养机构，《法斯塔夫》演出后，他便和波依托的哥哥——建筑师卡密罗·波依托商议，准备修改原计划，兴建一所能容纳百位音乐家的赡养之家。
他们在1896年动工，他们把它建为二层楼，预计能收容60名男性，40名女性，条件必须是“意大利公民，满65岁，曾以音乐艺术为业，现今穷困愁苦者”
。
入院顺序以作曲家最优先，依次为歌手、指挥、合唱团领队及器乐手。
威尔第将它命名为“音乐家赡养之家”
，当地人则习惯称“威尔第之家。”
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