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音乐方面，《莱尼亚诺战役》采用的是传统的方式，威尔第用了浑身解数要让它成功。
最后一幕只有15分钟，当中有女高音的祈祷，教士和人民表示希望的合唱，宣告胜利、凯旋大合唱，主角出场、死亡与剧终合唱，所有这些内容都有音乐特质，放在一起丝毫不觉混乱或仓促。
这出剧的乐曲或许不及《欧那尼》来得令人激奋，但它们的器乐曲却更精彻深刻。
威尔第和卡马拉诺商量好要写一部历史小说，叫《佛罗伦萨之困》。
4月将剧本概要送审，被那不勒斯当局退回了，理由是题材不适于当时意大利的政治环境。
两人一点也不觉得奇怪。
那不勒斯国王正庇护着教皇，他们的军队威胁着罗马的共和，自然不会批准宣传共和的歌剧了。
《佛罗伦萨之困》被驳回后，卡马拉诺建议采用席勒的《阴谋与爱情》，威尔第很快便同意了。
5月，卡拉玛诺已经把第一幕寄到巴黎，首演定于10月底在那不勒斯的桑卡罗剧院举行。
卡马拉诺除去了席勒剧中政治、社会的含义，只剩下纯粹的爱情故事，说的是有情人难成眷属的悲剧。
一个低阶贵族不让儿子娶没有头衔的女子路易莎·米勒为妻，他密谋从中破坏，使得两人双双自杀。
不管是政治还是宗教方面，当局都找不到剧本中有何不妥之处，这出《路易莎·米勒》在全意大利通行无阻，丝毫未经裁剪或修改，这是威尔第早期的歌剧里少有的一部。
威尔第在巴黎谱了不少音乐。
到了8月中旬，他准备返回布塞托。
此时，奥军已重新控制波河谷中所有城市。
帕尔马是个小地方，地理位置又在奥军的主要行动地区之外，因而得以保住名义上的独立。
威尔第算是幸运的，他在布塞托能够继续过着个人的生活而不受外界干扰。
意大利局势尽管动**不定，他的歌剧仍在世界各地公演，为他带来了源源不绝的收入。
现在他大概是布塞托最富有的人了，不过他的生活并不浮夸。
威尔第写信给父亲，交代他关于新农场的付款之事。
原来，威尔第想让父母搬到农场上刚修建的小屋里，自己则暂时住在布塞托大街上的一所房子里，那所房子是布塞托最漂亮的建筑。
老威尔第对于这样的安排非常高兴。
他给儿子的信上则写道：
小牛的生产几乎都很顺利……你母亲在乡下非常快乐，再不愿去布塞托住了……我望你能来同我们共住，享受享受我们自己的漂亮房子……
威尔第在8月底携着《路易莎·米勒》已完成的前两幕返回布塞托。
他也说服了斯特雷波尼离开巴黎，来布塞托同他会合，两人都想避开巴黎流行的霍乱。
1831年时，巴黎流行过一次霍乱，死了一万多人。
这一次的霍乱比当年的更厉害。
斯特雷波尼的儿子卡密利诺在佛罗伦萨，由于战乱的关系，她们母子已多时未见，斯特雷波尼认为应该计划一下儿子的教育，所以她直接从巴黎去了佛罗伦萨。
事情办完后，她又来到布塞托。
斯特雷波尼来到布塞托，更引起了全城的轰动。
威尔第这个赤脚孩子曾拿过奖学金去米兰求学，出任过镇上的音乐指挥，现在衣锦还乡了，买了好农场，住在镇上的漂亮房子里，还要弄个漂亮的女人来炫耀。
孩提时期的威尔第害羞而倔强。
长大后，他很少回到家乡。
现在他回来了，大家都对他十分好奇，急于认识他，同他叙旧，分享一点他的光荣。
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