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他极力强调戏剧性的场面，角色的戏剧化倒在其次。
出版这出新剧的里科尔迪把它安排在1849年1月首演，地点在罗马的阿根廷纳剧院。
里科尔迪认为罗马是个宗教政府，在这里上演新剧应是非常稳妥而安全的。
但是，罗马的政情也已恶化，11月底，教皇也逃亡了。
他在巴伐利亚大使的陪伴下，逃抵西西里王国边界处的海港加埃塔。
那不勒斯国王以保护者姿态提供皇宫给教皇居住，随他停留多久。
威尔第亦于1849年1月初抵达罗马，指导新剧排练。
１月27日，他指挥了《莱尼亚诺战役》的首演，场面疯狂热烈。
第三幕结尾时，男主角被锁在塔房里，听着朋友在号角声中开拔，前去迎战巴巴罗萨。
为了自己的荣耀，为了投身战场，他由窗口跃出，跳入壕沟里。
这时音乐激昂，主角的情绪也激烈地起伏着，与远方军队行进之声形成对比。
在演出时，这一幕总是被要求重复。
观众激动得不得了，他们佩着帽徽，手中扬着旗子，对每首合唱都鼓掌叫好。
一个士兵在观看演出时，看到这一幕，由于过于入迷，他扯下外套从楼座上跳下，落进交响乐团的座席里。
前几场里，观众不断要求威尔第出场谢幕，高呼“威尔第万岁”
，又呼“意大利万岁”
，他成了爱国运动的象征，但他并不因此沾沾自喜，反而急速离开了罗马。
《莱尼亚诺战役》的特别之处，不在它的政治煽动性，而在它的歌剧性质。
威尔第和卡马拉诺所采用的不过是通常的宣传手法，把历史故事和爱情故事结合为一。
但是他们成功地将两者紧密交织在一起，因此一场戏或一句台词都含有双重的意义。
譬如，男中音因怀疑男高音勾引自己妻子，而将其锁在塔楼中，为了信守誓言，男高音只好跳窗参军为意大利而战，个人的故事与对大众的倡导自然合一。
最后一幕中的终曲围绕着一个主题：为国捐躯者灵魂定无罪。
作为宣传品，它的水平确实相当高，比起百老汇或好莱坞在两次大战中所做的类似宣传作品高明很多。
威尔第避免了宣传影片和音乐喜剧里最常见的败笔。
巴巴罗萨在第二幕中出现，是个有威仪的高贵人士，而不是残忍野蛮的缩影。
剧中的坏人是柯莫城里的父老，他们拒绝参加伦巴第联盟，但这样一群人也是一群正直的人，只是思想错误而已。
《莱尼亚诺战役》非常短，四幕演完还不到两个小时，但是整出剧相当紧凑、紧张。
威尔第的乐曲雄壮有力，独唱的抒情曲都很短，因此总体的效果激奋多于感伤。
每个角色多少都会唱到有关祖国之事。
祖国对威尔第而言意义重大，青年出城去，似乎只是去送死。
威尔第并不觉得把敌人塑造成一无是处的人，或是搞些反战宣言，这样的价值观就是正确的。
同时，他也不回避中心问题，参战的结果确实是死亡，无可回避。
他随时准备将自己至深的爱国情绪呈现于观众面前。
在他身上，艺术与政治不可分离，因为他坚信争取意大利的统一独立是一项高贵的运动。
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