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严格的指挥者
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七月底，威尔第返回米兰，心中已有三部剧本的构思：一是格利巴策的作品《阿佛拉》，另外一个是以莎士比亚的《麦克白》为素材，还有一出以席勒的剧本《强盗》为素材。
他预备其中一出给卢卡和蓝利，在伦敦首演，另一出给阿利山德罗·拉纳利，在佛罗伦萨的德拉柏哥拉剧院首演。
拉纳利任剧院经理极有技巧。
六月他已成功地上演过《阿蒂拉》，来到米兰时，又带给威尔第一个签名簿，上面是一些贵族的签名，写道：他们以最深的敬慕之意，期盼与他结识。
另外，他就歌手和指挥之事征求威尔第的意见。
拉纳利明白，一张合约可以形同废纸，歌手的唱作、乐团的演奏与歌剧演出成功与否，全在于剧院经理在工作上所酝酿的气氛是否轻松、和睦、体谅。
《强盗》与《麦克白》究竟选哪出给拉纳利，这就得看拉纳利能找到什么样的歌手来演出春季的戏剧季了。
《强盗》需要首席男高音，而麦克白在威尔第想象里是男中音。
结果，拉纳利找不到合适的男高音。
他和威尔第便坚定地选了《麦克白》。
10月，威尔第开始谱写《麦克白》。
起先进展缓慢，但他非常沉稳从容，他的生活也开始变得规律。
他在清晨起床，在钢琴边或一张长桌上工作三四小时，穆齐欧也在桌上写功课，或替威尔第写信。
然后他用午餐，和穆齐欧玩上一小时的撞球，再工作至傍晚。
有时他会上剧院，有时会去拜访阿皮尼亚夫人或玛斐伊伯爵夫人，多是和穆齐欧一道去。
穆齐欧对这样的生活似乎非常满意，甚至巴雷吉写信告诉他布塞托附近有个音乐职位时，他都不肯考虑。
他的理由很简单，威尔第对他非常照顾，他想再追随他一年半载，以报答他。
威尔第一开始写歌剧，他的喉痛又回来了。
由于《阿尔吉拉》与《阿蒂拉》的教训，他不敢操之过急。
他把《福斯卡里父子》稍作修改，在巴黎演出。
除了谱写《麦克白》，他不再做别的新工作。
六月里，罗马选出新教皇皮尔斯九世，教廷请他写一首清唱剧在罗马演出，他推辞了。
威尔第拒绝为梅利里指挥以及指导《阿蒂拉》的排练。
这时传闻梅利里面临经济绝境，而威尔第和卢卡竟然狮子大开口，漫天要价，搞得警察局长也出面为梅利里求情，要求减价。
不论从哪方面来看，威尔第都显得寡情和有失厚道。
他后来的行为显示他并不在乎钱，他只是要惩罚他。
威尔第一生很少做出这样的事，他所以这样做，是认为梅利里故意作不必要的修改，把演出的歌剧弄得乱七八糟、面目全非、不堪入目。
《阿蒂拉》的歌手阵容不错，可是演出结果让威尔第大发雷霆。
有一场布景是在威尼斯的环礁间，可是布景与剧情却配合得乱七八糟：天逐渐破晓，而梅利里却使音乐未起，太阳已出；音乐狂涌不止，海水却一片平静；狂风暴雨当中，舞台幕布上却丽日高照犹如春天。
也许是想让梅利里见识见识真正完美的演出应该是什么样的，威尔第对《麦克白》各方面都非常注意。
演唱麦克白夫人的是玛丽安娜·巴碧亚莉妮，麦克白则由男中音费里士·瓦列西饰唱。
威尔第还特别写信去伦敦，请教班克的鬼魂通常是怎样上台的，并研究当时的服装、制作模型、画出上演情况的图解等。
一月，威尔第草谱完成，开始谱交响乐。
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