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多产时期
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自1839年《奥贝尔托》演出以来，威尔第几乎是每年写一部剧，总共写了五部剧，最后三部大获成功。
各方人士纷纷亲自前来或以信件方式，请求演出他的旧剧，或是谱写新剧。
除了戏剧界的人士而外，米兰的社会开始接纳威尔第。
贵妇人下帖邀请他，或者约他一块乘马车到乡下去兜风。
他都一概婉拒了。
由于事务繁忙，他需要一位秘书。
巴雷吉帮他介绍了一个叫埃玛努勒·穆齐欧的青年。
穆齐欧比威尔第小八岁，是布塞托附近村庄里一个穷修补匠之子。
他也曾在爱乐待过，在巴雷吉协助下来米兰的音乐学院进修。
威尔第自威尼斯返米兰后不久，他也到了米兰。
5月30日，《欧那尼》在威尼斯首演后，穆齐欧写信向巴雷吉报捷，说塔斯肯尼女大公派了政务大臣来向威尔第表示庆贺，事后，威尔第却气愤地说，他们说的简直是一堆废话。
在众多生意人里，里科尔迪最后获得了《欧那尼》的版权。
罗马的阿根廷纳剧院与威尔第订下合同，谱写新剧。
这出新剧要在秋季公演。
威尔第这次选的拜伦的剧本《福斯卡里父子》是部历史通俗剧，说的是15世纪时威尼斯的政治阴谋。
威尔第立刻开始工作，他要皮亚韦塑造出强烈有力的角色，同时他还要加上一首威尼斯船歌。
皮亚韦做事一向兢兢业业，作曲进行非常顺利，只是威尔第不久后却病倒了，头疼和胃痛使他在**躺了好些天。
穆齐欧帮他跑进跑出，尽量阻挡访客，并把一切都报告给巴雷吉。
威尔第认为乡下的空气也许对自己有益，便返回布塞托，和巴雷吉住了几个星期，接着又返回米兰。
威尔第的身体一向很好，晚年尤佳。
但在他成功的初期却常生病，他的毛病多半是头痛、胃痛、恶心与喉咙剧痛。
这些症状几乎全在他谱写新歌剧时发作。
合理的解释似乎是，创作时的激动也引起了生理上的剧烈紧张。
在这一时期，他写的主要是声乐曲，不论他是大声自己唱，或只在脑海中聆听，对喉咙的肌肉造成的紧张都一样，这般专注地唱上几个月，任谁的喉咙也受不了。
后来他开始谱较多的器乐，喉咙痛的毛病就渐渐少了。
威尔第还常常把剧词记熟，自己在心里重复默念，借此想象舞台上可能产生的情绪反应。
难怪他的胃要发出疼痛、难过的信号了。
这种喉痛的现象不止见于作曲家与歌手。
像尼采这样的哲学家，他并不演唱，但去听过一次歌剧后，回来后也喉咙痛。
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