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当时一般的作曲方式是先谱独唱曲，再将它们衔接起来。
现在威尔第反其道而行。
他先谱开始和结尾，他不希望刻意强调独唱曲，以使场景更连贯，这样一来，他又远离当时音乐模式，而更趋近戏剧了。
首演前一月，威尔第才带着穆齐欧抵达佛罗伦萨，穆齐欧为他作钢琴伴奏。
女高音巴碧亚莉妮多年后曾追叙当时的情形：
在最后一次彩排前，已排演过150次。
彩排当晚，剧院里宾客满座，等着开幕，威尔第却让穿着戏服的女高音和男中音随他进入舞台侧厢，再跟着练唱一遍一首二重唱。
她和男中音都提出抗议，却无济于事。
她清楚地记得，跟随在后的瓦列西一只手按在剑柄上，似乎就要把威尔第给干了，就如同在剧中杀掉邓肯王一般，而观众则在剧院中不耐烦地叫着。
她把威尔第在剧院中的专横描述得十分真实。
在威尔第的观念里，作曲家不只提供音乐而已。
他像瓦格纳一样，在意大利开始作歌剧演出的革新，并开始史无前例的彩排，威尔第借助自己的盛名，强迫不肯革新的演出人员学习新的技巧。
这时威尔第年仅33岁。
3月14日首演成功，巴雷吉数数威尔第共谢幕38次。
几天后，威尔第写信回布塞托给巴雷吉，告诉他说：
您对我而言，既是父亲，也是恩人，并是益友，我久已期盼将一出歌剧献给您……现在，这出《麦克白》，我珍爱它胜过我其他的歌剧，我想它最值得呈献于您。
首演结束后，威尔第畅游佛罗伦萨，大公、知识分子、雕塑家、史学家和诗人们争相领他参观全城和各艺廊。
其中，威尔第最欣赏的是米开朗基罗的作品。
《麦克白》虽然获得了很多掌声，但在意大利各剧院轮回演出时并不特别受欢迎，像在帕尔马，演出场数便不及他之前的剧目。
伦敦与巴黎也没有上演，许多年里，威尔第一直对此耿耿于怀。
在《麦克白》这出剧中，威尔第采用了新形式的叙唱调来表现麦克白的出场，接着的二重唱，歌声彼此如谈话般相应和，较少同台齐唱。
这需要观众异常专注，不能像平时一样，坐在半明暗的大厅里跟邻座东家长西家短，只等着心爱的抒情曲出现。
此外，它在悄声低语中完结，使观众困惑并难以适应。
以往的歌剧都在急板的喧声、兴奋之后结束，让观众可以顺势鼓掌喝彩。
威尔第为何在这出歌剧中加入如此多的戏剧性，不得而知。
贝里尼选莎士比亚，谱的是《罗密欧与朱丽叶》。
威尔第也选莎翁，谱的却是《麦克白》，这其中没有一点浪漫的情节。
威尔第是在浪漫主义时代的颠峰时期作的这出剧，当时的歌剧几乎全绕着受挫的爱情打转，而威尔第的男主角却是个中年人，而且婚姻美满。
另一桩耐人寻味的事是，在威尔第的想象里，麦克白和许多他的男主角是男中音。
他对角色的处理是独一无二的，甚至可以说，男中音是他的新创。
威尔第的身家背景在音乐家中是很特殊的，他是农家子弟，18岁才离开农村的市集小镇。
在布塞托没有固定的剧院，因而剧院中激狂的浪漫主义，他无由分享。
对他而言，农业社会里的人类行为，他们的生活、工作和死亡才是真实的。
他对现实的看法，不只限于当前的时尚而已。
没有作曲家像威尔第一样，赋予歌剧如此雄浑的阳刚之音。
也许他们没有布塞托的农村背景，在那里，男人完全支配着生活。
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