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六首中五首情感浮滥、过分戏剧化，且全是声乐曲。
唯一的例外是《扫烟囱》，孩子站在大街上，向着各家各户喊着，没人理他，他耸耸肩继续向前走。
这首曲子唱时不像别的曲子，要带着“感伤”
和“表情”
，它是要“明朗地”
“玩笑地”
，而且威尔第一度以华尔兹的钢琴曲来与歌声对比，而不是一味伴奏而已。
这首小曲是威尔第唯一留存至今的曲子。
威尔第替卢卡写的新剧名为《阿蒂拉》，根据一个叫查卡利阿·韦纳的人的剧本而写。
剧中有一场，教皇里奥一世与阿蒂拉相会，劝他不要入侵罗马，这是公元前452年时的一段史实。
《阿蒂拉》剧本由皮亚韦执笔，但威尔第以为写激奋、爱国的诗句索莱拉更在行，因此改请索莱拉写。
可是嬉皮式的索莱拉却不靠谱，一拖再拖，最后在10月底才交卷。
迟迟收到脚本，威尔第紧张而愤怒，更糟糕的是不久他又病倒了，这回是严重的风湿。
他复原很慢，12月抵达威尼斯后，他无法排演《贞德》。
圣诞夜首演，俄皇亲临观赏，他也未能参加。
不过《贞德》在威尼斯并不成功。
威尔第要皮亚韦对《阿蒂拉》作些增润修改。
威尔第抱病工作，《阿蒂拉》进展缓慢，但终于在半月后写完，于1846年3月17日首演，十分成功。
而且每多演一场，声誉便更佳。
当时的批评家们一致认为《欧那尼》后，威尔第进入了“拙劣时期”
。
他写的很多歌剧都是因政治原因而成功，而不是音乐的胜利，因此不值一提。
今天的批评家有不同的见解。
《阿蒂拉》的成功部分是非音乐的因素，但它的交响曲确实较《伦巴第人》高明许多。
威尔第正在竭尽所能，朝着真实的人性歌剧迈进。
威尔第对《阿蒂拉》很满意。
虽有人批评该剧是商业化的产品，可是大家都承认，他不是重复《伦巴第人》而已，他有更多的内涵。
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