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此时的威尔第满足于昙花一现的成功，满足于不惜任何代价所得到的鼓掌。
至于新作很快将被人遗忘，他并不担心。
他是不会忘记写的，他还要永远写下去。
不过观众却很支持，《贞德》曾有一星期演出四场的纪录。
梅利里想再度演出《欧那尼》，威尔第却拒绝了，他公开表示，再不与史卡拉剧院来往。
梅利里把他的《福斯卡里父子》拿来演出，演出时却将各幕次序随意乱换，威尔第无法原谅他。
他和出版商里科尔迪新订的合同里，开始保留决定在哪家剧院上演的权力。
他不再和梅利里签约，并已准备好替那不勒斯和佛罗伦萨剧院谱写新剧。
威尔第同那不勒斯的桑卡罗剧院签有合同，新剧在6月首演。
时间已很紧迫，威尔第的健康却越来越差，头疼与胃痛使他非常痛苦。
最后他只得在信中附上医生证明，请求剧院经理文生卓·弗罗托考虑延期演出，因为医生规定他至少要休息一个月，所以歌剧不可能在7月底或者8月初之前上演。
弗罗托给他回信说，那不勒斯的阳光、空气可以治好他，要他立即赶赴那不勒斯。
威尔第非常生气，对和他合作的那不勒斯编剧萨尔瓦托雷·卡马拉诺抱怨说：“好像作曲家就不准生病似的。”
不过到最后，延期还是照准了。
6月，威尔第动身前往那不勒斯，带着已经完成大半的歌剧，只余下器乐曲未谱。
有卡马拉诺从中斡旋，威尔第与弗罗托剧院中的人相处得还算愉快。
卡马拉诺年长威尔第12岁，是那不勒斯的知名诗人。
他1835年为多尼采蒂写过《拉美莫尔的露契亚》的歌剧脚本，在歌剧界享有盛名。
威尔第给他的信里透着尊敬的语气，这是他给索莱拉和皮亚韦的信中所没有的。
卡马拉诺和弗罗托决定采用伏尔泰的悲剧《阿尔吉拉》作为脚本。
故事说的是在秘鲁的一位西班牙总督，他对当地一位印加族酋长十分残酷，临死时，却突然把自己的妻子赐给这位酋长，因为她一直爱着他。
印加酋长对这种和平、宽恕、美德的举动深为感动，立即皈依天主教。
一般人对《阿尔吉拉》的看法是，伏尔泰想表现真正的基督宽恕的精神，这是基督的本质所在。
卡马拉诺与威尔第以严肃的态度选择了这出戏剧，并排除所有哲学背景，留在舞台上的只是一出荒诞的爱情故事，其中满是异域的暴力。
那个西班牙总督临死时，居然摇身一变，成为美德的化身，这种**是很可笑的。
《阿尔吉拉》仍然是传统式的歌剧，音乐枯燥乏味。
最好的部分是与剧中人物无关的序曲。
他所以创作出这样的作品，身体不适或许是原因之一，应该也跟时间有关：1844年11月3日，《福斯卡里父子》首演，1845年2月15日是《贞德》，1845年8月12日是《阿尔吉拉》。
这种步子确实有些快。
《欧那尼》《福斯卡里父子》与《阿尔吉拉》之间的差距是很大的，连威尔第自己都承认。
以后提及这出剧时，他总说：“那个真是丑极了。”
他不肯重新改写，因为他觉得这样不可能使它起死回生，从此之后，他再也不用这样快的速度谱曲了。
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