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斯皮尔伯格对第一次世界大战的观点总是令人痛心。
战马疯狂地穿过无人地带，被带刺的铁丝网缠住，是这部电影最引人入胜的视觉时刻，也是斯皮尔伯格职业生涯中最抒情的场景之一。
影片以一个感人而漫长的场景结尾，对立阵营的两位士兵（托比·凯贝尔和辛纳克·舍内曼饰）联合起来解救被困的无辜战马，他们的战友在一旁心怀敬佩地默默注视。
这让人想起了1914年的圣诞节休战，当时许多英国和德国士兵短暂地产生了兄弟情谊。
与小说和戏剧相比，电影中这段解救战马的情节被大大拓展。
根据斯皮尔伯格的说法，当舞台上演出《战马》时，这个场景“对我产生了极大的冲击”
，也是吸引他拍这部电影的关键因素之一。
这部电影在美国的首映也许特意选在了圣诞节。
《战马》中的战争像地狱般残酷，认为战争将带来毁灭性的灾难。
片中，一场可怕的德国毒气袭击，杀死了艾伯特的一位战友，导致艾伯特暂时失明。
重新获得视觉能力，无论在生理上的还是隐喻上，对斯皮尔伯格而言，也是其作品的核心；艾伯特缠着绷带的眼睛，让人想起琼·克劳馥在斯皮尔伯格的第一部职业作品《眼睛》中的形象。
在对战壕里惊恐万分的士兵一系列特写镜头的结尾，阿尔伯特第一次以士兵的身份出现，呼应了约翰·福特在其1933年电影《朝圣》中短暂而毁灭性的一战片段。
《战马》的前段讲述了艾伯特和乔伊的亲密关系，以及男孩和马一起拯救农场免遭抵押的故事。
当乔伊辗转于战争的不同阵营时，艾伯特很长一段时间没有再出现在影片中。
然而，与小说不同的是，电影并没有把艾伯特参军的原因设定为寻找他的马（莫波格有些牵强的情节装置）。
电影将艾伯特塑造成和他战友一样的人，被战争的悲剧决定论所蒙蔽的少年。
经过大量戏剧性的巧合，他最终与乔伊重逢，在大银幕上看上去更像是一种偶然，而不是一次史诗般的追寻的结果。
尽管如此，这匹马与男孩的重逢仍是个奇迹，而且在影片中，这匹马三次被称为“奇迹”
或“创造奇迹”
的动物，清楚地表明这个寓言式故事（由李·霍尔和理查德·柯蒂斯编剧）的意图是把乔伊塑造成一个具有宗教意义的形象。
每一个接触过乔伊的人，无论是英国人、德国人还是法国人，都被乔伊变得更好。
马的纯真激发了我们本性中更好的天使。
乔伊自身便如同天使，让每个人在可怕的灾难中表现出意想不到的善良和人性。
英国上尉（汤姆·希德勒斯顿饰）是第一位掌管这匹马的人，成为这匹马的保护者，而且不仅是出于职责。
同样，德国军马驯马师（尼古拉斯·布罗饰）也是如此，在最极端的条件下仍然保持着对这只动物强烈而温柔的爱。
即使是双方阵营把乔伊当成累赘的冷酷官员，也没有被刻画成虐待狂，而仅仅是执行残忍命令的硬汉。
这些官员对乔伊来说是一个潜在的致命角色，事实上有数百万匹马在战争中死去。
《战马》不像《拯救大兵瑞恩》一样那么残酷、血腥，因为斯皮尔伯格想要这个男孩与马的故事拥有更广泛的受众，还有部分原因是他觉得已经在《拯救大兵瑞恩》代表的另一个方向上尽了最大的努力。
《战马》在描述这场无目的战争中支离破碎的世界时没有感情用事，强调了混乱之中普通人和动物的危险生活，不管是乔伊、艾伯特，还是那个同样爱马的法国女孩。
尽管那女孩年迈的祖父尽力保护她的安全和健康，她还是没能在战争中活下来。
对电影史了如指掌的霍伯曼和麦卡锡认为，《战马》实际上是斯皮尔伯格版的《驴子巴特萨》（罗伯特·布列松[18]导演）。
这部1966年的悲剧围绕着一头驴，以及几乎所有人对它的暴力虐待，除了一名精神紊乱、受害的年轻女子，是电影史上对人类残忍行为最可怕的描述之一。
斯皮尔伯格所构思的动物在人类最残忍的恶劣环境中成长的故事，与布列松的故事截然相反，尽管这种对比是有条件的，因为《战马》并没有忽视动物的痛苦以及周围人类的痛苦。
霍伯曼指出，斯皮尔伯格可能已经意识到这两部电影之间的联系，并把《战马》的其中一个重点放在了法国女孩艾米丽（席琳·邦金斯饰）和她的祖父（尼尔斯·阿雷斯特鲁普饰）的插曲式段落上，祖孙俩的情感与战争场面形成了尖锐对比。
然而，对于霍伯曼来说，相较于《驴子巴特萨》，《战马》证明了斯皮尔伯格艺术水平的低下，“两部影片的区别不仅在于布列松禁欲主义的克制和斯皮尔伯格无耻的感伤，抑或布列松对生命的悲剧意识和斯皮尔伯格对大团圆结局的坚定信念。
两个动物都痛苦见证了人类的种种迷惑行为，巴特萨是纯粹的存在，乔伊只是个抽象概念。
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