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如果斯皮尔伯格选择从乔伊的视角来展示战争（或生活），而不是用马作为战争电影的主角，影片才会真的令人恐惧……那匹乔伊!那匹顽强的马让战士和军官、儿童和成年人、英国人和德国人团结在一起，修补了破碎的心灵，恢复了盲人的视力，却并没有谴责人类。
体现了这匹马的创作者们所认为的，我们最好、最无私、最持久的本能，而这匹马证明了这一点。”
也许对《战马》最有力的辩护来自美国为数不多的大牌影评人，《纽约时报》的A.O.斯科特，他不断为斯皮尔伯格作为重要艺术家的身份进行强有力的辩护，“斯皮尔伯格先生抨击你的犬儒主义，用强烈而简单的情感诉求对你进行轰炸……他残忍的乐观主义，虽然使其成了一名非常成功的娱乐大师，但对他作为一个艺术家的身份也是至关重要的。
这种乐观主义比许多诋毁他的人所意识到的更为复杂。
《战马》记录了历史上那段可怕的非理性时期造成的损失和恐惧，这场动乱似乎如今仍会让人绝望。
拒绝这种绝望，选择同情与安慰，需要一定程度的固执、强大和粗暴的任性，而这也是一种真正的优雅。”
斯皮尔伯格从他那两部“截然相反”
的电影中走出来后，不得不面对梦工厂未来持续的不确定性，以及他在好莱坞体系内开辟半独立区域的顽固梦想。
斯皮尔伯格执导的这两部电影都没有大获成功，但其公司出品的狂暴机器人幻想电影系列的第三部《变形金刚：月黑之时》（由迈克尔·贝执导），2011年上映后，全球票房达到惊人的11.23亿美元，成为电影史上票房收入排名第5的电影。
这种迎合最低大众标准的做法，仍然不足以说服投资者下定决心投资梦工厂，更何况是在一个受到影院上座率和DVD收入下降冲击的行业。
因此，梦工厂的商业运作在2012年来到了十字路口，因为斯皮尔伯格准备发行他执导的、曾被长期搁置的另一部名作《林肯》。
那年年底，他还计划执导未来主义影片《机器人启示录》，计划于2014年上映。
他希望这部电影将是“一部取悦观众的大片”
。
他又一次遵循了“截然相反”
的创作模式，以满足自己导演个性的两面。
斯皮尔伯格邀请20世纪福克斯公司以及参与者传媒与迪士尼共同出品《林肯》。
而在好莱坞传统智慧中，这部影片在商业上极为冒险。
他还与福克斯影业达成协议，允许该公司在美国以外发行《机器人启示录》。
面临当下的行业剧变，梦工厂既要保住迪士尼和信实娱乐的投资，还要从其他支持者那里寻求新的资金。
与此同时，日渐衰老的斯皮尔伯格仍需要大量的创意和极大程度上的经济独立，这对他和同事史黛西·斯奈德来说是一个挑战。
这部由斯皮尔伯格执导的传记电影，讲述了亚伯拉罕·林肯总统生命最后几个月的时光，最终由丹尼尔·戴-刘易斯主演，取代了《辛德勒的名单》中的连姆·尼森。
影片的筹备太过漫长，尼森认为自己太老了，不适合出演林肯，但这并不是很有说服力。
无论如何，刘易斯的表演完美得出奇。
2011年秋天，在斯皮尔伯格的执导下，《林肯》在弗吉尼亚开机。
斯皮尔伯格希望这部电影不要影响2012年11月的美国总统大选，也许导演更不希望影片被简单当作那场大选的宣传片。
他曾这么说：“这部电影与我们的时代有诸多关联，尤其是两党交替入驻的白宫……但是，如果《林肯》这样的电影被竞选双方利用，唯一的受害者将是电影本身。”
于是将《林肯》的上映定在了11月9日，也就是大选后3天。
至于《机器人启示录》，斯皮尔伯格将这部改编自丹尼尔·H.威尔逊2011年小说的作品，描述为“一部关于人与机器之间掀起全球战争的电影”
。
“我在《少数派报告》中创造未来时非常愉快，这个未来来得比我们任何人想象的都要快。
《机器人启示录》的故事将在15或20年后发生，为我们描绘了另一个可以想象的未来。
这个未来将告诉我们，那些让生活更轻松的技术将产生什么后果，当技术变得比我们更聪明时会发生什么。
这个主题普遍存在于科幻小说中，不是最新的，但这个问题一年比一年变得紧迫。”
尽管斯皮尔伯格相信《机器人启示录》极具市场潜力，但他已经到了过去公认的退休年龄，也许不再具有之前那么可靠的票房号召力，他与那些以年轻人为主的电影市场之间越来越远。
尽管斯皮尔伯格是迈克尔·贝的幕后推手，但他缺乏引发轰动效应的粗暴品味和极致的低俗，这些似乎是那位年轻导演在当代观众中取得巨大成功的原因。
斯皮尔伯格拍摄过严肃的未来主义惊悚片《少数派报告》，表明他关于机器人的新项目与迈克尔·贝的完全不同。
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