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这就像在谈论爱因斯坦、贝比·鲁斯或老虎·伍兹。
他很难和这一代的其他电影人相提并论，他比他们厉害太多了。”
这位导演在60岁时，见证了他被推崇为电影艺术家里程碑的一刻：关于他作品的第一次学术会议。
国际学者们于2007年11月在英国林肯大学举办的“60岁的斯皮尔伯格”
活动上，进行了广泛的发言，参会者包括出版有关斯皮尔伯格著作的几位作者（包括我在内）和许多更年轻学者。
英国杂志《电影电视研究新评论》出版了特刊纪念此次会议，其中收录了我的文章《声誉：史蒂文·斯皮尔伯格和全世界的目光》（前述的一些评论出自此文）。
这次会议的论调非常积极，没有早些年盛行的过度辩驳。
年轻的学者们似乎把斯皮尔伯格的艺术地位视为理所当然；有些学者甚至极有勇气地对斯皮尔伯格过去被批评的作品，如《横冲直撞大逃亡》《一九四一》《勇者无惧》，以及《人工智能》进行了细致入微的剖析。
作为一个与斯皮尔伯格同时代的学者，我曾在1993—1997年写过他的传记，为了打破争议，证明他值得被认真研究。
对于我而言，这次会议也是一次令我耳目一新、出乎意料的经历。
在同一时期，关于斯皮尔伯格的研究领域进入了完全成熟期，以弗里德曼、奈杰尔·莫里斯的《史蒂文·斯皮尔伯格电影：光之帝国》、沃伦·巴克兰德的《斯皮尔伯格的导演作品：当代好莱坞大片中的诗学》和安德鲁·M.戈登的《梦想帝国：史蒂文·斯皮尔伯格的科幻与奇幻电影》等精细翔实的批判性研究为代表。
这些令人印象深刻的学术著作，从不同的批判性视角审视了斯皮尔伯格，表明斯皮尔伯格至少已经被一些思想较为自由的学界人士所认可。
美国电影研究和电影教科书写作的首要人物大卫·波德维尔，在看了《夺宝奇兵4：水晶头骨王国》后写道：“和往常一样，我完全被斯皮尔伯格轻灵的导演风格吸引住了。
在过去的10年里，他的事业蒸蒸日上。
《勇者无惧》、《拯救大兵瑞恩》、《人工智能》、《少数派报告》、《猫鼠游戏》、《幸福终点站》（我认为这部影片被大大低估了）、《世界之战》，以及《慕尼黑》都是非常棒的电影。
尽管这些影片尚有不足（有时是因为结局），但如果是出自一位年轻导演之手，足以让他一步登天。”
斯皮尔伯格研究的前景，曾经很不明朗，现在似乎一片光明，对其电影的批评性辩论已经变得更加微妙，剩下的那些斯皮尔伯格的反对者已渐渐式微。
甚至那些曾经批评斯皮尔伯格的人，也开始改变看法。
约翰·波尔斯曾写道，斯皮尔伯格“甚至连一部诚实的电影都拍不出来”
，但他在《洛杉矶周报》（L.A.Weekly）上关于《少数派报告》的评论中修正了自己的观点：“斯皮尔伯格多年来都是大受欢迎的导演，人们很容易认为他的才华理所当然。
再谈谈他的毅力。
电影史上多的是精疲力竭或迷失方向的伟大导演，比如斯特奇斯、威尔斯、戈达尔、贝托鲁奇、科波拉等。
然而在近30年的时间里，斯皮尔伯格仍保持了极高的野心和技巧（《人工智能》或许失败了，但他并没有偷懒）。
那些20世纪70年代席卷好莱坞的逍遥骑士和愤怒的公牛们，都把自己的才华浪费在了性、毒品和对自己天才的盲目信仰上，但斯皮尔伯格在这个有巨额资金让他获得成功的行业里如鱼得水。
他始终洁身自好，坚持不懈，以令人钦佩的频率拍摄作品……这种自律的职业道德造就了电影史上最伟大的一位电影人，足以和福特、霍克斯、希区柯克等电影界的常青树相提并论。”
为什么赞誉来得这么迟？借用美国伟大的棒球运动员兼哲学家约吉·贝拉的话，这篇充斥着批判、忽视和蔑视的漫长传奇“总是似曾相识”
。
这让人回想起20世纪60年代电影学界的状况，我们这些作者论学派的影评人开始有争议地试图唤起人们对这些经典好莱坞导演的重视。
由弗朗索瓦·特吕弗、安德鲁·萨里斯[6]、彼得·博格丹诺维奇[7]、罗宾·伍德[8]等人主导，我们开始研究阿尔弗莱德·希区柯克、霍华德·霍克斯、约翰·福特、弗兰克·卡普拉、比利·怀德、拉乌尔·沃尔什[9]、迈克尔·柯蒂兹、艾伦·德万[10]以及其他伟大好莱坞导演的案例，这些导演当时因为受欢迎、多元化、注重娱乐性，以及强烈的个人想象力等原因，遭受过和斯皮尔伯格一样的谴责。
改变顽固的批评体制花了好几年时间，人们才开始意识到美国电影本身是值得研究的。
最后甚至超出了我们本来的预期，就连作者论本身都变成了一种下意识的方法论，尽管在理论界已经不再流行。
但讽刺的是，作者论的研究方法仍然在很多课堂上盛行。
电影研究的新方法倾向于只偏爱某些好莱坞导演，这些导演的作品可以适配（哪怕只是勉强适配）论者想要使用的意识形态框架，通常是以马克思主义为导向的框架。
一位明显具有希区柯克或福特式的风格技巧，以及霍克斯或柯蒂兹式的电影作品多元化的年轻电影人，基于学术的考虑，似乎很容易被当作他们的传承者。
然而，斯皮尔伯格那极高的受欢迎程度不仅让他成为许多影评人和学者不加掩饰的嫉妒对象，也让许多蔑视大众文化品位的人视他为文化上的敌人。
他的电影主题专注于郊区、核心家庭、父亲形象、孩童、精神逃避，以及卡通化的冒险，这让他更加被学术界所厌恶。
关于斯皮尔伯格的争议我们都再熟悉不过，因为这其实和当初希区柯克、霍克斯所面临的争议相同，他们代表着流行文化，代表着不值得深入研究的娱乐人士。
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