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那个地区几十年来一直深陷血债血偿的泥潭。
何时将终结？又该如何终结呢？”
《慕尼黑》安排阿夫纳遇见巴勒斯坦解放组织的年轻成员阿里（奥玛·麦特沃利饰），以表明影片的中立态度。
阿里以为阿夫纳是一名德国红军，便告诉他自己认为人民有权利建立自己的祖国：“我们可以永远等下去。
如果有必要，我们可以让犹太人感觉在世界哪个角落都不安全……到那时，全世界就等着看他们是如何把我们变成野兽的。
或许这要花上几百年，但我们会成功的。
你不知道没有家的滋味，我们想建立自己的国家，家就是一切。”
但维塞提尔指控《慕尼黑》把“黑色九月”
恐怖分子和以色列暗杀小组画上等号，太过简单并且具有误导性，犯下了“等价之罪”
，因为《慕尼黑》主要强调了以色列人以及他们关于暴力问题的复杂道德辩论。
影片中也没有任何迹象表明导演反对犹太复国主义。
这部电影在政治上保持中立，即使激怒了新保守主义者和其他评论人士，充其量也是温和的。
《慕尼黑》的大胆之处正在于其对于这个灰色地带的深入探索。
斯皮尔伯格在接受英国《观察家报》的采访时，“有点生气地”
表示：“我觉得很不可思议。
那些不喜欢这部电影的人居然说我试图将恐怖分子人性化，就好像只能接受我在影片中将他们描绘成禽兽。
有些政治批评家希望看到这些人被去人性化，因为一旦你剥夺了某个人的人性，就可以对他们做任何事，你不会被判有罪，因为他们根本不是人。
这部电影清楚地阐明了造成慕尼黑惨案的“黑色九月”
组织是恐怖分子。
他们的行为是不可原谅的，但除非我们开始质问这些恐怖分子是谁，以及为什么会产生恐怖主义，否则我们永远不可能真正了解为什么‘9·11’会发生。”
斯皮尔伯格称“《慕尼黑》是我拍过最欧洲的电影”
。
他从科斯塔·加夫拉斯[5]的政治惊悚片《焦点新闻》（Z，1969），以及20世纪70年代的同类型电影《豺狼之日》《视差》《法国贩毒网》与《秃鹰72小时》等电影中获取了风格上的灵感。
他和卡明斯基在（马耳他、匈牙利、法国和戒备森严的纽约）实地取景，使用那个时期流行的长镜头和变焦镜头，以半纪录片的方式完成了《慕尼黑》。
但《慕尼黑》很大程度上避免了《焦点新闻》那种爵士风格的推进节奏，大量时间花在了人物之间的哲学性讨论上。
斯皮尔伯格试图冷静地探讨这些问题，而不是情节剧式地引发观众的兴趣，最终导致影片与观众的情感拉开了距离。
《综艺》杂志的影评人托德·麦卡锡指出该片的主要缺陷：“阿夫纳并不是一个特别容易引起共鸣的角色，一部分是因为剧本，一部分是因为扮演阿夫纳的巴纳并没有太多暗示出他的内心世界。
如果《慕尼黑》要获得真正的成功，需要深入了解阿夫纳这个角色，这样观众才会被代入主角不断升级的矛盾中。
这部电影提供的主要是外在体验。”
史蒂文·鲍尔在《犹太勇士之剑》中的表演更有感染力，比巴纳的表演更出色。
其他暗杀小队的人物形象也不够丰满，只着重外在的行为表现。
《慕尼黑》延续了斯皮尔伯格对于功能失调家庭的修复，影片严肃反思了果尔达·梅尔和以法莲分别代表的母亲和父亲形象。
阿夫纳的母亲（吉拉·阿尔玛戈饰）是一个和儿子情感疏远的宗教狂热分子，影片中未出现的父亲则是独立战争中的英雄，阿夫纳希望效仿父亲完成自我毁灭的使命。
影片中另一个近似父亲形象的角色是法国犯罪组织的首领“帕帕”
（迈克尔·朗斯代尔饰），他以不道德的方式获取信息，帮助阿夫纳定位暗杀目标。
阿夫纳自己则成了一个不负责任的斯皮尔伯格式父亲，为了使命而抛下妻子和刚出生的女儿，后来才重新肩负起家庭责任。
《辛德勒的名单》利用直接的情感冲击来诠释历史主题，相比之下，《慕尼黑》较为单薄的角色塑造更着重于概述事实而缺乏戏剧张力。
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