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第十七章 是大亨也是导演(第8页)

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《拯救大兵瑞恩》是斯皮尔伯格与父亲和解的产物,这种和解此前在《勇者无惧》中达到**。

“我可以说我真的想要这个吗?”

斯皮尔伯格在拿着奥斯卡小金人的时候对台下的观众们说。

他接着说,“爸爸,你是最棒的。

谢谢你让我明白回首往事和尊重过去是一种荣耀。

我非常爱你,这部电影献给你。”

具有讽刺意味的是,尽管阿诺德表达了对这部电影的感激之情,但他也抱怨这部电影与亚洲战场无关。

所以最终史蒂文开始策划一部名为《太平洋战争》的有线电视迷你剧。

他与《拯救大兵瑞恩》的主演汤姆·汉克斯已投保费担任这部迷你剧的监制。

两人曾合作制作过2001年的二战迷你剧《兄弟连》,同样以欧洲战争为背景。

最后,当他母亲告诉他:“你知道,这并不全是你父亲的错,这也是我的错。”

史蒂文说,当她解释发生的一切时(离婚后不久,她嫁给了史蒂文家的老朋友伯尼·阿德勒),“我转过头来,意识到我怪错了人。

就在那时,我开始想办法找回父亲对我的爱,将父亲拉回我身边。”

史蒂文开始公开承认,事实上,父亲对他成为一名艺术家做出了很大的贡献。

阿诺德很快又成了儿子生活中的常客,不仅是家庭聚会上的常客,还作为电脑专家,从史蒂文的大屠杀幸存者视觉历史基金会建会伊始就向儿子提供帮助,该基金会位于环球影业的地段,距离史蒂文位于西南风格的安培林娱乐综合体只有几分钟路程。

(该基金会的档案和资源在2006年被转移到南加州大学,通过南加州大学视觉历史和教育研究所公开了近5.2万段幸存者和其他证人的证词录像。

多年来,斯皮尔伯格向慈善事业捐赠了数百万美元,其中包括其他教育团体、电影基金会、西好莱坞的西达塞奈医疗中心,以及他帮助成立的重症儿童支持机构——星光灿烂儿童基金会。

阿诺德·斯皮尔伯格和他的儿子在凤凰城合作拍摄了两部二战电影,《战斗机小队》(1960)和40分钟长的《无处可逃》(1962)。

后者是一部以北非为背景的动作片,讲述了在混乱中搜救一名被困在德国后方的美军士兵的故事,并对近距离战斗进行了细致刻画,之后的《拯救大兵瑞恩》才得以如此震撼人心。

两部电影都是彩色影片,而阿诺德影响了是否将《拯救大兵瑞恩》拍摄成彩色片的关键审美决定。

当阿诺德问史蒂文为什么把《辛德勒的名单》拍成黑白影片时,史蒂文说因为他也只能通过黑白的档案片段了解大屠杀。

阿诺德回答说:“那时我还活着,我参加了第二次世界大战,我的经历是完整的,鲜活的,血淋淋的。”

这使得史蒂文决定用曾计划在《辛德勒名单》中使用的低饱和度色彩来拍摄《拯救大兵瑞恩》。

他模仿了约翰·福特为美国海军纪录片《中途岛战役》和乔治·史蒂文斯在欧洲给部队拍摄黑白录像时的个人战争记录(史蒂文斯的非官方片段是由他的儿子小乔治·史蒂文斯在1994年收集的,制成了名为《乔治·史蒂文斯:从诺曼底登陆到柏林》的纪录片)中16毫米战斗镜头的颗粒感和柔和色彩。

“就像拍《辛德勒的名单》,我完全没用故事板,”

斯皮尔伯格谈起《拯救大兵瑞恩》中连续拍摄的诺曼底登陆场景时说,“……我只是觉得按常规流程拍摄并不是很自然,与之相对,我尝试化身一名战地摄影师,凭直觉去思考,置身于这些挣扎着安全上岸的士兵间,我应该在什么机位……我在即兴创作,就像真的在战争中即兴拍摄一样。”

由于奥马哈海滩禁止实地拍摄电影,同时法国政府也无法提供斯皮尔伯格想要的税收减免,所以斯皮尔伯格在爱尔兰韦克斯福德郡巴利尼斯克的卡拉克鲁海滩重现了诺曼底登陆场景,与职业演员一起出演的是750名爱尔兰国防部队成员,其中一些曾参加过梅尔·吉布森的《勇敢的心》的拍摄。

在外景地进行了11周的准备后,这个段落在1999年6月和7月进行拍摄,耗时15天,耗资1200万美元。

斯皮尔伯格跟随着汉克斯饰演的角色约翰·米勒上尉,在米勒和其士兵受到德军机关枪扫射时,沿着海滩艰难地缓慢前行。

那些士兵被子弹击中、被火焚烧的骇人细节,爆炸后正要从希金斯小船上下来的士兵被炸掉脑袋的恐怖景象。

安东尼·莱恩在《纽约客》上称这一场景“这是我们能想象到的最真实和最混乱的地狱景象……就像高速运动的博斯[7]的画作一样。”

超过1000具人造尸体和大约20名真正的截肢者被用来重现斯皮尔伯格所说的“大屠杀,这是一次彻底的混乱:从远征军到侦察部队,再到未击中大部分主要目标的狂轰滥炸。

考虑到这些,我不想美化这些镜头,所以我尽可能地保持场景的真实。”

斯皮尔伯格决定从船上到滩头紧跟米勒上尉,使得观众能够以这个典型的美国兵的视角,直观地感受到他的恐惧以及顽强的毅力,尤其体现在他的听力因爆炸而受损,挣扎着重新找回自己的方向时,音轨被主观地扭曲了。

这一串镜头中持续不断的冲击是电影史上最伟大的动作导演片段之一,其力量如此强大,使得影片的其余部分显得后劲不足,从而造成了叙事问题。

斯皮尔伯格可能无意识地复制了其“夺宝奇兵”

系列电影的标准化结构,总是模仿旧系列,以另一部电影的**作为开始。

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