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在拍摄了诺曼底登陆后，他担心影片后面的部分无法“超越”
这个开场，就像他在拍摄《法柜奇兵》开场时那样。
“当时我不太清楚诺曼底登陆的场景会拍成什么样，因为我是连续地拍完整部电影。”
没用故事板，加上大量的即兴创作。
他的担心是对的，在印第安纳·琼斯的那场冒险中，这样的装置不过充当笑料，而在这部片子中，精彩的开场让人们对影片的其余部分深深失望。
单独的战斗场景被导演得清晰又简洁，但在诺曼底登陆镜头营造的幻觉、几乎是前卫的新鲜感之后，这些战斗场面的熟悉感却令人失望。
影片的**部分，在满目疮痍的法国小镇上，寡不敌众的小队巧妙地打败了一支德军坦克队。
虽然这一过程经过精心设计且以激动人心的方式展示出来，但似乎违背了影片最初将战争视为非人狂热的初衷，而鼓励观众公正地看待对敌人血淋淋的屠杀。
此前的段落中，斯皮尔伯格展示了美国士兵是如何无情地屠杀了一群投降了的德国士兵，这似乎是对战争片惯例一种振奋人心的背离，然而到了影片结尾《拯救大兵瑞恩》也并没能避免陷入这类电影团结一心取得胜利的……中。
（他和汉克斯的迷你剧《兄弟连》的剧本更贴近士兵们的日常生活，还巧妙地避免了那损害了《拯救大兵瑞恩》的情节剧手法。
）
《拯救大兵瑞恩》中的许多情节都很老套，这反映出其基本的虚假前提。
米勒和他的手下被派去营救二等兵詹姆斯·瑞恩（马特·达蒙饰），因为这位士兵的三个兄弟刚刚在战争中牺牲，当他们的母亲听到这个消息时，她在爱荷华州的农舍里悲伤地瘫倒在地。
这一情节装置在电影中被多方面地描述为一项有关怜悯的任务（乔治·C.马歇尔将军向比克斯比夫人朗读亚伯拉罕·林肯的信件，哈威·普雷斯内尔将马歇尔将军演绎得如同蜡像一般）和一个公关噱头（米勒和他的手下对此更多的是嘲讽），并引出了一个人为的道德问题：值得为救一个人将其他人的生命置于不顾吗？这似乎偏离了战争的真正问题。
这一情节装置可能会让人想起《辛德勒的名单》中引用《塔木德》中的一句台词——“拯救一人，即拯救世界。”
但在《拯救大兵瑞恩》中，这一设定被廉价化了，更不用说在美国参与第二次世界大战的实际历史上，并没有此类救援的直接先例。
在瑞恩身上发生的所有故事，包括6人（米勒本人在内）为了帮助瑞恩回家而牺牲生命，都是电影编剧的原创。
事实上，这只是好莱坞的“高概念”
，很难像电影期望的那样让我们神经紧张。
电影的结尾是一名上了年纪的老兵（哈里森·扬饰）在诺曼底美军公墓的崩溃的情景，斯皮尔伯格说这一幕来自他于1972年在法国宣传《决斗》造访诺曼底时偶然目睹的情景，导演和表演呈现出笨拙的伤感，加强了这一幕的间离性而不是令人感动。
斯皮尔伯格甚至欺骗观众，让他们以为这个老人就是米勒上尉（通过给米勒的眼睛配上与之匹配的大特写镜头），但最后我们知道这个老人实际上是詹姆斯·瑞恩（马特·达蒙老年的样子）。
在一部声称要代表历史的影片中，对观众隐瞒，而且诉诸这种视觉把戏，并大肆渲染主要的戏剧手法，这种表现历史的手段实际上对电影更具破坏性。
在我们目睹了这一切之后，老瑞恩急切地想从家人那里得到安慰，证明他是个好人，这似乎是毫无道理的。
这进一步表明，《拯救大兵瑞恩》对观众的情感影响并不深刻。
这部电影的虚构和矛盾之处有助于解释它受到的各种批评，其中大部分都有一定的道理。
尽管大多数主流影评人都对这部电影赞不绝口，称其为反战宣言（《纽约时报》的珍妮特·马斯林称赞它“令人恐惧但真实地叙述了故事”
……斯皮尔伯格用旋风般的力量恢复了这战争类型电影的**和意义，似乎对这一类型进行了彻底的重新想象”
，而大卫·安森在《新闻周刊》上写道：“当你从斯皮尔伯格的熔炉中走出来时，世界看起来不太一样了。”
）斯皮尔伯格的批评者们则指责这是狂热爱国主义的宣传。
文森特·坎比在《纽约时报》上说：“随着《拯救大兵瑞恩》的上映，战争又成了一件好事。”
约翰·霍吉金斯在《流行电影和电视杂志》上把《拯救大兵瑞恩》与其他20世纪90年代的电影放在一起比较：“我看到了一个机会，可以一劳永逸地消除自越南战争以来一直在恶化的疑虑和恐惧，让这位美国士兵回到他应有的位置，成为英雄的象征。”
弗兰克·P.托马苏洛在文集《我们所知的电影终结：20世纪90年代的美国电影》中的一篇文章里写道：斯皮尔伯格的作品“是当代电影界美国例外主义和耀武扬威的主要传播载体之一”
。
虽然指责斯皮尔伯格只是试图使战争“变成好事”
有些过分，诺曼底登陆部分的震撼性影响无法轻易撼动，但诺曼底登陆之后的情节的确有些让人失望，影片的意识形态混乱是其自作自受的硬伤。
一般而言，这种问题一般从剧本开始，具体到这部影片，责任应该由编剧罗达特承担，但斯皮尔伯格和汤姆·汉克斯也要承担责任，因为主创成员主要来自他们的经纪公司CAA，太过于玩弄商业技巧，而不在乎影片历史基础的真实性。
斯皮尔伯格在处理自己对战争的矛盾态度时遇到的麻烦，也可以解释为什么他在1998年买下了斯科特·伯格的《林德伯格》的版权（未公开）后，没有拍摄这部获得普利策奖的传记。
林德伯格的有些事迹吸引着斯皮尔伯格，斯皮尔伯格对林德伯格飞行的英雄气概有着孩子气的迷恋，他对这个项目产生兴趣的同时，也对他孤立主义者、纳粹同情者和反犹主义者的立场感到震惊。
尽管如此，斯皮尔伯格发誓要对这个复杂的话题采取“坚定”
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