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第十五章“一场可怕的大冒险”
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在20世纪80年代后半叶，斯皮尔伯格的私人生活发生了重大变化：成为父亲，结婚，最终离婚。
因而在《圣战奇兵》《直到永远》和《铁钩船长》中，最有趣而且不同寻常的主题元素往往围绕着有问题的父子关系或是类似父子的关系而展开。
斯皮尔伯格个人的晚熟，迫使他开始审视成年及其在自己生活中的意义，无论是作为父母失败婚姻中的儿子，还是作为自己失败婚姻中的父亲。
他似乎重蹈了父母婚姻的覆辙，这一事实让他反思自己对父亲的谴责态度，同时让他更深刻地认识到身为工作狂而付出的惨痛代价。
事业与家庭的冲突是婴儿潮一代心理问题的核心，在这三部电影中占了很大比重，此外，斯皮尔伯格对像他一样饱受“彼得·潘综合征”
折磨的男性角色的考验也越来越苛刻。
霍伯曼（曾写过《太阳帝国》的影评）曾讽刺地认为，在美学上不尽如人意的**裸的自传体电影《铁钩船长》中，斯皮尔伯格的“彼得恐慌””
成了导演的明确主题。
彼得·潘最终占据了斯皮尔伯格电影的中心舞台，只是这个角色不再是那个永远长不大的叛逆小男孩，取而代之的是一个戴着成年男人面具的男孩，一个完全失败的丈夫和父亲。
在这些过渡期电影中，斯皮尔伯格对影片中主人公恐惧症的深度介入，让这些角色看起来就像电影中的罗夏墨迹测试（Rorskblots）对象[26]。
1987年左右，斯皮尔伯格接受了心理治疗，这是他自青春期以来第一次接受心理治疗。
“我所有朋友都去看过心理医生，我想说不定我也能通过治疗更了解自己。
于是我就接受了长达一年的心理治疗。”
他说，“但是我并不觉得治疗的发现是结论性的。
关于自己，我所了解的一切我早就已经知道了，或者我早已猜到了。”
在《铁钩船长》上映后不久，有报道称斯皮尔伯格曾私下与心理学家约翰·布拉德肖秘密会面。
布拉德肖强调不和谐的家庭关系会产生不良影响，而且还建议斯皮尔伯格尽早找回自己“内心的那个小孩”
。
这使得布拉德肖成了专门帮助好莱坞明星克服中年危机的心理专家。
斯皮尔伯格还征求了布拉德肖对《铁钩船长》剧本的意见，并邀请这位心理学家到过几次片场，布拉德肖的女儿也在这部影片中出镜。
对于斯皮尔伯格来说，拍电影而非正式的心理治疗，才是解决个人问题的首选方法。
他可能在《夺宝奇兵3：圣战奇兵》中粗略地、在《直到永远》里困惑地、在《铁钩船长》里笨拙地分享了自己的心理学发现，但对于那些对细微差别保持警觉的观众来说，这些电影很吸引人，因为它们透露了很多关于作者的信息。
为了完成对乔治·卢卡斯承诺拍完夺宝奇兵三部曲的义务，斯皮尔伯格只好放弃了《雨人》。
1987年，他曾与达斯汀·霍夫曼、汤姆·克鲁斯和编剧罗纳德·巴斯共事了几个月，开发《雨人》。
这是一部关于一位自闭症天才和他那表面正常但（用斯皮尔伯格的话来说）“情感自闭”
的弟弟之间互补关系的电影。
直到《夺宝奇兵3：圣战奇兵》开始前期制作时，斯皮尔伯格对《雨人》的剧本还是不太满意。
《夺宝奇兵3：圣战奇兵》计划于1988年5月开机，以确保这部电影在1989年美国阵亡将士纪念日的周末上映。
最后巴瑞·莱文森接手了《雨人》的导演工作，该片最终斩获奥斯卡最佳影片奖、最佳导演奖和最佳男主角奖（达斯汀·霍夫曼），以及最佳编剧奖（巴斯和原著作者巴里·莫罗）。
“遗憾的是，参与这部电影早期筹备的人却不能得到应有的殊荣。”
巴斯说，“斯皮尔伯格真的做了很多。”
虽然斯皮尔伯格还是会忍不住嫉妒《雨人》获得奥斯卡奖，但他不是唯一一个发觉这部电影“在感情上离我真的很远。
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