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我看更枯燥的电影时也会忍不住掉眼泪……没能亲自导演《雨人》让我挺郁闷，主要还是因为自从我看过《毕业生》之后，就一直很想和达斯汀·霍夫曼合作。”
卢卡斯最初建议将“夺宝奇兵”
系列电影的第三部拍成“鬼屋电影”
。
他手中确实有这样一本剧本，是《绿宝石》的编剧黛安·托马斯在1985年车祸去世前所作。
但是卢卡斯说：“史蒂文已经拍了《鬼驱人》，他不想再拍类似的电影了。”
由于担心被指控为种族歧视，斯皮尔伯格和卢卡斯一致拒绝了克里斯·哥伦布委托他们拍摄的一部有关非洲猴王（半人半猴）的剧本。
他们选择了最安全的那条路，最终决定重新使用《夺宝奇兵1：法柜奇兵》中卡通化的纳粹坏蛋。
门诺·迈伊杰斯的剧本初稿写的是印第安纳寻找圣杯的故事，这个情节由卢卡斯提出，但斯皮尔伯格对此提出了质疑。
斯皮尔伯格记得曾告诉过卢卡斯，自己会拍一部关于圣杯的电影，“但我希望这部电影也关于一对父子。
我想让印第安纳的父亲也被包括其中，我想要找到这位父亲”
。
在影片中，印第安纳的父亲亨利·琼斯博士，是一位研究中世纪文学的教授，信守维多利亚时代那种更为严苛的是非准则。
儿子印第安纳对珍宝的兴趣源于贪婪和求知欲，与儿子不同，老琼斯对寻找圣杯怀有一种微妙的宗教痴狂。
“我想在这部电影中让印第安纳追寻他的父亲，分享父亲的梦想，”
斯皮尔伯格说，“在寻找梦想的过程中，他们重新发现了彼此。”
编剧杰弗里·鲍姆对于故事情节的发展给出了另一种解释。
那时斯皮尔伯格正忙于拍摄《太阳帝国》，撰写终稿的鲍姆[27]大部分时间都和卢卡斯一起工作。
鲍姆坚称，这个父与子故事“来源于乔治·卢卡斯。
我认为也许乔治有恋父情结，我认为史蒂文并没有将自己的观点强加于这个故事。
史蒂文知道这是乔治的电影，而且对此没有意见。
这些电影对斯皮尔伯格而言，就如约翰·福特过去常说的，不过是‘一份工作’”
。
在迈伊杰斯所写的《夺宝奇兵3：圣战奇兵》的早期草稿中，“父亲是一种麦高芬（Ma）[28]，”
鲍姆回忆说：“直到电影的最后一刻，他们才找到了父亲。
我对乔治说：‘在电影的最后才找到父亲根本没有道理。
为什么不能在故事发展的中途就找到父亲呢？’考虑到这是该系列的第三部电影，你不能以找到目标物品作为电影的结尾，虽然前两部都是这样结束的。
所以我想，何不让他们丢开目标物品‘圣杯’，而将他们两个的关系作为重点呢？这是对印第安纳自身身份的挖掘。
印第安纳后来也渐渐觉得父亲比寻找圣杯更重要。”
“夺宝奇兵”
系列电影都是由一连串扣人心弦的动作场面开场。
鲍姆解释说，这些动作场面的基本功能是“向我们传递关于印第安纳·琼斯的新信息”
。
而对于《夺宝奇兵3：圣战奇兵》，卢卡斯建议：“我们何不了解一下印第安纳的童年？”
第三部的故事从1912年开始，瑞凡·菲尼克斯饰演的少年印第安纳和他的童子军一同踏上了前往纪念碑谷的旅程。
除了在疾驰的马戏团火车上大胆奇怪的壮举，年轻的印第安纳还得到了他标志性的软呢帽和鞭子，以及他对考古的热情。
尽管斯皮尔伯格非常怀念自己作为童子军的成长岁月，“乔治觉得史蒂文不会这么拍，”
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