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第十五章“一场可怕的大冒险”
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如果他能掌握生活的窍门，他的呐喊也许会变成“活着才是一场可怕的大冒险”
，但他永远也掌握不了。
——詹姆斯·M.巴里，《彼得·潘》作者
1985年，麦克斯出生的前一周，斯皮尔伯格发誓：“这个孩子将会改变我的一生……我想做一个平凡的父亲，我想在交通拥堵的高峰期开车回家，这意味着我必须在5：30前离开办公室。
随着儿子的出生，我的一切都将改变。”
父亲的身份确实给他的生活带来了深刻变化。
“史蒂文是个好爸爸，有时我甚至都无法将他赶回去继续工作。”
艾米在麦克斯1岁的时候说，“他将每周的工作时间减少到4天，生怕错过家里的任何事情，甚至还亲自为孩子换尿布，之前他可是发誓绝对不做这种事的，他还会起夜照顾孩子。”
这些习惯一直延续至今。
斯皮尔伯格曾在1994年说：“有了孩子后，我也成熟了许多，因为我的孩子希望父亲在他们面前像个大人。
正因为他们是孩子，从某种意义上说，他们让我成了一个大人，这可能是我自己永远也无法做到的。”
身为人父加深了斯皮尔伯格对拍电影的理解，教会他像个成年人一样承担生活的各种责任。
但是他从男孩蜕变为男人的最后一步并不顺利，也不轻松。
创办安培林娱乐后，斯皮尔伯格同时也为其他导演担任制片人，加重了他的工作负担。
从1984到1990年，他开始逐渐减少制片工作，但是他的名字仍然作为制片人或监制出现在19部故事片中，数量远远多于他自己执导的电影。
在同一时期，他为环球电视部和美国全国广播公司制作了构思宏大但反响平平的科幻幻想电视连续剧《惊异传奇》（AmazingStories，1985—1987），并开始为华纳兄弟打造另一部长期电视动画连续剧《迷你乐一通》[1]。
早在20世纪70年代，斯皮尔伯格已经开始筹划成立自己的好莱坞电影制片公司，“他曾说自己想做沃尔特·迪土尼做过的事，但是他想面对的受众涵盖所有年龄阶层”
。
华纳兄弟的总裁特里·塞梅尔记得，在《E.T.外星人》之后，迪士尼和其他三家大制片厂曾邀请斯皮尔伯格参与制片厂的运营，但被斯皮尔伯格拒绝。
他更愿意去做当时《华尔街日报》所谓的“一个人的娱乐集团”
。
“麦克斯出生后，”
他解释说，“当年的雄心壮志已**然无存。
此刻我面临着一个重要抉择。
我意识到，要么我可以选择成为第二个沃尔特·迪士尼，但同时我会变成一个不称职的父亲；要么我可以将迪士尼之梦抛之脑后，努力做个好父亲。”
斯皮尔伯格通过安培林娱乐，自己包揽大量工作，是否为明智之举？褒贬不一。
承担制片工作除了会占用他作为导演的时间，由他制片的作品也常常呈现出参差不齐的艺术品位和不稳定的商业收益。
1994年，斯皮尔伯格与杰弗里·卡岑伯格和大卫·格芬创立了成熟的制片厂梦工厂（DreamW），而他们在其中合作得如何，以及这次冒险将给他的导演生涯带来什么影响，仍有待观察。
《每日综艺》的阿尔特·墨菲在20世纪80年代早期就曾告诫斯皮尔伯格，将没有亲自执导的电影挂上自己的名字，可能会让公众感到困惑并损害自己的声誉。
当时很多非专业人士都不了解制片人和导演的职责区别，所以会误以为斯皮尔伯格在与他有关的作品中都承担了同样的分工，无论是烂片《七宝奇谋》（1985）、《金钱陷阱》（1986）、《魔岛仙踪》（1990）以及《摩登原始人》（1994），还是经典巨作《第三类接触》《E.T.外星人》和《辛德勒的名单》，同时人们也想搞明白为什么同一个导演的作品质量会如此参差不齐。
但总的来说，正如公众所想的，墨菲可怕的预言似乎没有成为现实。
公众的直觉和鉴别能力比好莱坞预想的更强，也更宽容。
斯皮尔伯格作为制片人或监制所产出的平庸作品，以及那些彻头彻尾的烂片，并没有对其作为导演的票房号召力造成明显的负面影响。
当然，一些优秀的影片也常常冠上斯皮尔伯格的大名，例如罗伯特·泽米吉斯的《回到未来》（1985）和《谁陷害了兔子罗杰》（1988）等有助于提升其形象的作品。
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