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斯皮尔伯格最近试图超越他所熟悉的“郊区环境”
。
然而那些追捧《紫色》的人，发出了更加肆无忌惮的冷嘲热讽：“我希望史蒂文·斯皮尔伯格的《太阳帝国》能赢得该死的奥斯卡奖，这样他就能继续回归那些为我们带来真实和持久欢乐的电影。”
彼得·雷纳在《洛杉矶先驱考察者报》上写道。
因为淡化巴拉德在集中营里患病和挨饿的细节，并将日本守卫的惨无人道降到最小程度，斯皮尔伯格受到了攻击。
这部电影“以地狱般的集中营作为成长故事的背景，”
凯尔说，“……斯皮尔伯格似乎将一切都变得那么美好，而且，和《紫色》一样，原始材料中的一些东西绝对不会那么美好。”
这样的评论恰恰暴露出人们误解了斯皮尔伯格和巴拉德复杂的童年视点。
“对于集中营的记忆，我肯定不会用快乐来形容，但也没觉得那么悲惨，”
巴拉德解释说，“我当时还很小。
如果你把四五百个孩子放在一起，他们无论在什么情况下都会玩得很开心……我也知道父母关于集中营的记忆肯定比我的要残酷得多。
因为他们当然了解真实情况。
父母总是宁愿自己挨饿，也要喂饱孩子。
但我觉得，日本人确实喜欢孩子，对孩子们也很友好。
守卫们根本就没有虐待儿童……我就那样完全沉浸于童年的魔力之中，同时也被童年的魔力所拯救。”
但是《太阳帝国》的票房表现让人大失所望，全球票房仅为6670万美元，比《一九四一》还要低得多。
斯皮尔伯格说他知道“拍摄一部带有个人色彩的电影，很可能不会广泛吸引观众”
，但他安慰自己说：“我也有权利在商业上失败一次。”
斯皮尔伯格承认，他在拍摄《夺宝奇兵3：圣战奇兵》（1989）时“有意退步”
。
如果广大影评人和大部分公众不希望看到他成熟，或者对他的努力成长嗤之以鼻，那么他就会停止与这些人抗争。
在接下来的几年里，他一直在寻找庇护，从这一不平衡的创作时期可以看出，他当时正沉迷于各种形式的电影和个人的回归之中，很希望与观众们重新建立联系。
在拍摄《夺宝奇兵3：圣战奇兵》《直到永远》（1989）和《铁钩船长》（1991）时，斯皮尔伯格似乎暂时放弃了讨好评论界和奥斯卡奖评委会。
作为一名受欢迎的艺术家，他不禁开始为自己的未来担忧。
他知道电影观众有多么反复无常，维持高度商业效益产生的焦虑使他回到逃避现实的主题——刺激的冒险、鬼故事、海盗电影，从过去的作品中回收经过检验的素材。
但是那些电影还包含另一个维度。
在试图拓展视野的同时所遭受的打击迫使斯皮尔伯格转向自己的内心，既是为了自我保护，也是为了在商业游戏中得到个人补偿。
那三部电影以一种更隐蔽的方式审视了他艺术个性的源泉，以传统的类型片框架处理了他最珍视的内心执念。
他没有再次选择如《紫色》和《太阳帝国》那样的冒险题材，而是倾向于采用传统类型片来表达自己独特的风格和感受，就像他所崇拜的好莱坞黄金时代的那些制片厂导演们。
通过将日益个人化的创作伪装成娱乐的流行作品，斯皮尔伯格进行了创造性的实验，这将引领他在通往《辛德勒的名单》的道路上大步前进。
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