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当然，巴迪就是E.T.的原型。
斯皮尔伯格后来若有所思地说，在开发带有仇外主义的《夜空》时，“自己可能失去了理智”
。
在这个故事不断发展成为《E.T.外星人》的同时，《火光》中邪恶的外星人也逐渐演变成《第三类接触》里友善的外星来客。
&.外星人》可以被解读为外来移民的寓言，但结局苦乐参半：未被同化的外星人因思乡情切濒临死亡，决定离开美国郊区，回到自己的家乡。
斯皮尔伯格将《E.T.外星人》视为“一个关于丑小鸭的故事，关于一个不属于这里的人、一个和其他人不一样的异类。
因为E.T.和其他人不一样，他被孤立，病得很重，差点死去。
我一直觉得《E.T.外星人》是只关于少数人的故事……代表着这个国家的每一名少数族裔”
。
作为细脖子上顶着大脑袋，长着大眼睛、大鼻子和招风耳的书呆子，小时候的斯皮尔伯格可以被看作E.T.的人类表弟，斯皮尔伯格将E.T.描述为“只有亲妈才会喜欢的生物”
。
斯皮尔伯格相对客观地参与了《夜空》的制作，因为他只打算担任制片人，而这部耗资1000万美元的影片则成了漫画家罗恩·科布的导演处女作[5]。
《夜空》于1980年4月在哥伦比亚影业开始前期制作，当时斯皮尔伯格正在英格兰筹备《法柜奇兵》。
《一九四一》的惨败给好莱坞笼罩了挥之不去的焦虑，当时已经成为哥伦比亚影业全球制片部总裁的约翰·维奇，在接受《每日综艺》采访时直言不讳地指出“这不是史蒂文一个人的作品”
，并发誓制片厂的高管们将在拍摄《夜空》时加强与史蒂文的合作。
“我们和史蒂文就《夜空》开了一两次会。”
维奇回忆，“史蒂文当时并不是很确定想拍那个特别的故事。
我猜，随着他的深入考虑，加上梅丽莎也参与其中，他于是改变了想法，最后决定亲自执导。
当我们拿到最终拍摄的剧本时，里面有那个小生物E.T.。”
在向马西森介绍自己的新概念前，斯皮尔伯格问塞尔斯是否有兴趣尝试写份新的剧本初稿。
这位小说家兼编剧，刚刚完成导演处女作《西卡柯七人的归来》，即将导演自己的另一部电影。
总而言之，塞尔斯对写一部关于可爱外星人的电影没什么兴趣。
“《夜空》的最后一幕中，”
塞尔斯说，“善良的E.T.被他的同伴们抛弃在地球。”
（这一幕后来作为《E.T.外星人》的开场。
）塞尔斯并不追求大银幕上出现自己的名字，他认为自己剧本的作用“在于提供了起点，而不是辅助材料。
我认为（马西森）完成得很好。”
梅丽莎·马西森和斯皮尔伯格的合作十分愉快，她也得到了《E.T.外星人》的独立编剧署名。
然而当梅丽莎于1989年赢得美国编剧工会（WritersGuildofAmerica）的仲裁奖，并获得丰厚的电影衍生品销售分成时，关于这个外星人角色的第一次书面描述是否出现在她的剧本中，引发了一场公开争议。
仲裁人索尔·罗森塔尔发现，马西森在“卡洛·兰巴尔迪的人物模型完成之前，已经于前两版工作草案中详细描述了她的主要人物”
[6]。
环球影业认为斯皮尔伯格和塞尔斯在《夜空》中最先描述了这个角色，但是罗森塔尔得出的结论是，尽管在“早期的材料中也有类似的外星生物可供参考……塞尔斯的描述（一个嘴巴像鸟嘴、眼睛像蚱蜢的人物）证明E.T.不是从塞尔斯的剧本中抄袭而来的……马西森并不只写了E.T.的手指会发光，还对E.T.独特的双手和手指进行了详细描述。
她不仅将E.T.的身高设定为3.5英尺，还为E.T.设计了短而弯曲的双腿、可伸缩的脖子、突出的肚子、细长的胳膊和一颗发光的心脏。
她并不是简单地写道‘E.T.的脸是圆的’，而是细致地描述了他大大的脑袋、温柔的面容、又大又圆的眼睛、身上皮革般的褶皱以及眉宇间的皱纹。”
斯皮尔伯格的律师布鲁斯·雷默，随后于一封发表在《每日综艺》上的信中写道：“这个决定再怎么说也不足以证明，这部史上最成功电影中人物的诞生与塑造，及其核心概念，与斯皮尔伯格先生几乎或完全没有关系。
马西森女士会毫无疑问地向你证实，斯皮尔伯格先生在剧本创作之前和写作过程中，都详细地向她表达了自己对E.T.的看法和概念[7]。”
现在回想起来似乎不可思议，哥伦比亚影业居然放弃了拍摄《E.T.外星人》的机会。
&.和我》（当时马西森剧本的名字）进行了观众调查后，马文·安东诺夫斯基领导的哥伦比亚影业市场和调研部得出结论，认为这部电影的商业潜力有限。
安东诺夫斯基认为《E.T.和我》将主要面向青少年观众。
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