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第十三章悲喜交加
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开始拍摄《E.T.外星人》和《鬼驱人》之前，我对凯西·肯尼迪说，那个夏天（1981年）会一劳永逸地告诉我，自己是否适合做一名父亲。
事情会有两种结果：要么我会成为准父亲，要么就像W.C.菲尔兹[1]那样度过一生。
——史蒂文·斯皮尔伯格，1982年
在英国的一间摄影棚里被几千条蛇包围，史蒂文·斯皮尔伯格对他正在拍摄的电影感到抑郁。
《法柜奇兵》是一份机械的工作，几乎没有机会表达个人情感。
“动作戏很精彩，”
他后来说，“但是在拍摄这部电影时，我觉得已经无法找回当年成为电影人的初心，那就是讲述人本身以及人与人关系的故事。”
远离家乡和女友凯丝琳·凯里，斯皮尔伯格感到孤寂，渴望逃进一个充满想象力的世界，在那里他可以抒发从童年起就一直支撑着自己的好奇心：
“我记得曾对自己说过：‘我真的需要一个可以倾诉的朋友，一个可以给我全部答案的人。
’就像陪伴你长大的玩具娃娃、泰迪熊或小熊维尼，我只是想要一个小小的声音在心里说说话。
我开始炮制这个虚构的生物，它的形象部分来自那些在《第三类接触》中走出母舰90秒后又回到里面，再也没有出现的人。
然后我想，如果我又回到了10岁，虽然我保持那种心态已经三四十年了。
会不会那位朋友需要我，就像我需要他一样迫切呢？那不是一个美好的关于爱的故事吗？”
斯皮尔伯格是幸运的，他找到了能够让他幻想成真的人。
梅丽莎·马西森是一位30岁的编剧，她唯一被人熟知的作品是对《黑神驹》剧本的重写。
在拍摄《法柜奇兵》时，马西森陪伴在男友哈里森·福特身边，而斯皮尔伯格发现自己“一直在向梅丽莎倾诉心声”
。
斯皮尔伯格告诉她，自己想拍一部关于孤独的小男孩和他来自外星朋友的电影。
后来他承认这个想法来自小时候的幻想。
马西森说她对这个故事的兴趣“和科幻一点关系都没有，是那个亲切、温柔、感性、可爱的外星生物吸引了我。
一想到这个生物要和一个来自破碎家庭的孩子建立友谊，我就很感动。”
&.外星人》是关于简单而又浪漫的星际友谊的美丽寓言，也是弗朗索瓦·特吕弗从1976年就一直力劝斯皮尔伯格拍摄的那部关于“儿童”
的电影[2]。
《E.T.外星人》由斯皮尔伯格和凯瑟琳·肯尼迪[3]为环球影业制作，成本相对较低（约1000万美元），几乎不涉及《第三类接触》中外星人造访地球时繁复的视觉效果。
然而，讽刺的是，正是这部他向自己和公众承诺的“小电影”
，创下了电影史上美国国内票房收入的纪录[4]，直到被1997年重新发行的《星球大战》超越。
该片发行的第一年，这部斯皮尔伯格精心伪装的情感自传，便打动了全球两亿多观众的心。
令人费解的是，《E.T.外星人》并不源于斯皮尔伯格的迪士尼式幻想，而是源于他性格中的阴暗面。
他的想法转变自约翰·塞尔斯写给他的剧本《夜空》（NightSkies），讲述了一群外星人威胁一家农户的故事。
这11个外星人的首领是一个名叫“刀疤”
的邪恶生物。
“刀疤”
这个名字取自约翰·福特《搜索者》中的科曼奇族恶棍。
塞尔斯在剧本开头便写到，刀疤只不过用他瘦骨嶙峋的长手指碰一碰农场里的动物，就把它们全都杀死。
刀疤的追随者中唯一善良的外星人名叫巴迪，最后和一个自闭症儿童成了朋友。
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