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好莱坞的说法是，制片厂觉得这不过是“一部蹩脚的沃尔特·迪士尼式电影”
。
哥伦比亚影业总裁弗兰克·普赖斯认真考虑了这一建议，放弃了马西森的剧本，导致这个项目转而被环球影业接手。
据报道，斯皮尔伯格对普赖斯的行为非常愤怒。
这位主管后来跳槽到了环球影业，斯皮尔伯格此后与环球影业的任何交易中，都不愿再与普赖斯打交道。
普赖斯公开将自己放弃《E.T.外星人》的责任推给环球，声称这是环球影业履行了让斯皮尔伯格为他们再拍一部电影的协议。
“我本可以让史蒂文去为环球导演一部电影，然后再回来拍《E.T.外星人》。”
普赖斯说，“但史蒂文希望下一部就拍《E.T.外星人》。”
希德·谢恩伯格否认了这一说法，他说：“史蒂文没有义务按照合同或其他理由把这个项目交给我们。
很简单，史蒂文给我们带来了剧本，说我们可以从哥伦比亚影业把这部电影弄过来。”
哥伦比亚影业在放弃《夜空》和《E.T.外星人》之前已经投入了100万美元进行开发，维奇回忆：“环球想和我们合作，我和希德·谢恩伯格也谈过，但是哥伦比亚影业出于某种原因不愿这么做。
普赖斯只是简单解释说：‘我不搞合拍片。
’但我们保留了《E.T.外星人》的一小部分利润（净利润的5%），我认为那一年我们通过这部电影赚的钱，比我们自己的任何一部电影都要多。”
&.外星人》交给谢恩伯格之前，斯皮尔伯格曾试图说服环球，让他拍一部与编剧加里·大卫·戈德伯格共同开发的歌舞片《胶片不停》（ReeltoReel）。
《每日综艺》专栏作家阿米·阿凯尔德将《胶片不停》描述为“史蒂文·斯皮尔伯格的半自传体原创故事……关于一位年轻导演制作他的第一部电影——一部科幻歌舞片!”
其中一个主要角色以谢恩伯格为原型。
在伦敦拍摄《法柜奇兵》时，斯皮尔伯格和戈德伯格住在同一家酒店，一起为这部歌舞片写剧本。
“在欧洲拍摄《法柜奇兵》的那段时间里，”
监制霍华德·卡赞金回忆，“史蒂文和我，有时还有凯西（凯瑟琳）·肯尼迪会一起骑车出去，或是一起骑车回到制片厂，当时史蒂文一直在说接下来他想导演的那部歌舞片《胶片不停》。
有一次他飞回家给希德做报告展示这个项目，但谢恩伯格不想拍这部电影。
希德否决了这部歌舞片后，史蒂文好像对他这么说：‘好吧，我抓紧时间给你拍另一部小成本电影《E.T.外星人》来完成我的任务。
’我想，这就他导演《E.T.外星人》的真正原因，不过是想履行为希德拍最后一部电影的协议[8]。”
斯皮尔伯格将《E.T.外星人》形容为“一个非常个人化的故事……关于我父母的离婚，以及父母分开时我的感受”
，有助于解释为什么这部影片能够引发广大观众的情感共鸣。
20世纪80年代初，离异和单亲家庭成了美国社会的常态。
50年代理想的核心家庭模式，只存在于情景喜剧和迪士尼电影中。
据《每日综艺》影评人阿尔特·墨菲当时的观察，《E.T.外星人》之所以成功，而迪士尼电影失败的一个原因，是斯皮尔伯格愿意承认离婚的残酷现实，并且将其融入自己的幻想之中。
另一方面，迪士尼那些误入歧途的高管，却试图复制他们的创始人在50年代制作的那类电影。
在墨菲看来，他们没能理解的是，如果沃尔特·迪士尼本人还活着，他也会与时俱进。
斯皮尔伯格和沃尔特·迪士尼都极具代表性，所以成了深受欢迎的艺术家，他们喜欢的东西都与当时社会的潜在潮流不谋而合。
作为一个来自离异家庭和失范郊区的孩子，斯皮尔伯格在成长中学会了不要把家庭生活理想化。
但在家庭解体所遗留的情感空虚中，他不禁渴望能出现一个替代父亲的人物。
成年后，他在一些有影响力的人身上找到了父亲或导师的影子，比如谢恩伯格和时代华纳的史蒂夫·罗斯。
在斯皮尔伯格对《E.T.外星人》的构思中，这种情感诉求占据了主导地位。
“当我还是个孩子时，”
他回忆说，“常常幻想有奇怪的生物潜伏在卧室的窗外，我真心希望他们能进入我的生活，然后像变魔术一般将我的生活点亮。”
埃利奥特的父亲在电影中一直缺席，因为当时父亲正和新女友在墨西哥度假。
在一个苦乐参半的场景里，埃利奥特和弟弟迈克尔（罗伯特·麦克诺顿饰）悲伤地检查着父亲留在车库里的一件衬衫，试图回忆起父亲剃须后使用的洁肤液是什么品牌。
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