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他剪掉了长达16分钟的片段，增加了6分钟新拍摄的场景以及在原始版本中没有公开的7分钟的镜头。
特别版反而比影院版的135分钟短了3分钟。
斯皮尔伯格补充的“格式塔”
包括一艘货船在百慕大三角失踪而后又在戈壁沙漠出现的场景（由艾伦·达维奥拍摄）。
尽管这扩展了故事的地理范围，但这个场景完全多余，因为它和开场时飞机出现在墨西哥沙漠的作用相同。
斯皮尔伯格认为电影故事的大部分核心内容与“媚俗”
有关，包括罗伊和他家人的疏远，尤其是大段的造山镜头。
作为部分补偿，斯皮尔伯格增加了一个令人痛心的场景：罗妮发现吓坏了的罗伊·尼尔瑞蜷缩在浴缸里，头上打开的淋浴冒着蒸汽。
斯皮尔伯格没有将其使用在原始版中，因为他认为那“太有力了，简直像另一部电影。”
但在1980年的版本中，斯皮尔伯格还剪掉了尼尔瑞和其他UFO目击者被撒谎的空军官员当众贬低的另一个关键场景。
这些变动的连锁效应是罗伊个人故事的削弱，取而代之的是特效的增强。
1980年7月31日，这部电影的特别版在各大影院公映。
特别版中的重大改动并非像有些人认为的加重了评论界对斯皮尔伯格的批评，反而获得了好评。
（另一方面，公众的反应平淡无奇，一位观众甚至起诉了哥伦比亚影业，称虚假宣传让她几乎期待这是一部新电影。
）从某种程度而言，影评人对电影改动的反应表达了对斯皮尔伯格听从他们关于如何淡化罗伊精神问题建议的满意。
但也暗示了即使就“退化的版本”
而言，《第三类接触》已经成为公认的经典，其导演也已经成为文化偶像。
“这是电影史上的一个现象级事件，”
亚瑟·奈特在《好莱坞报道》上宣称，“导演史蒂文·斯皮尔伯格把他1977年的有缺陷的杰作，通过明智的剪辑和几个场景的添加，变成了一部真正的杰作。”
斯皮尔伯格发行他的特别版时，没有参与其中的迈克尔·菲利普斯很有先见之明地提出了一个告诫：“我只是希望它不会引领电影人‘重制’自己电影的风潮，那样的话就简直太可怕了。
一些电影人可能会在第一次发行时删掉几分钟，这样他们就可以在再版中重新加入这些素材，让人们再次花上5美元。”
这正是近些年来发生的事情。
修改后的“导演剪辑版”
过度频繁地发布，往往成为历史修正主义的无把握的实验，主要是为了自我满足，并从家庭录影带和光碟市场获得额外收益。
不过，对经典电影的修复成了一种更为积极的趋向，例如斯皮尔伯格曾资助过《阿拉伯的劳伦斯》的修复工作。
《第三类接触》引发的电影史的“变形”
增加了人们对这些电影人留给后代的遗产的担忧。
1980年，当哥伦比亚影业宣布“原始版”
《第三类接触》将从市场“隐退”
时，斯皮尔伯格公开表示反对，并坚称：“在我来看，未来的一百年里都会有两个版本的《第三类接触》供观众欣赏。”
今天发行的影片录像带是特别版，原始的版本有时以裁切画幅的方式在电视上播放，但只有1990年的标准激光碟片版才能以适当的宽银幕画幅比观看这部影片。
斯皮尔伯格参与了电影的第三版（碟片版），其中增加的场景被作为花絮收录，似乎是心照不宣地默认他的原始剪辑版为真实版本。
宝琳·凯尔在1980年写道，她希望特别版不会取代原始版：“我希望能听到真正相信外星人的罗伯茨·布罗索姆告诉人们，他看见过大脚怪和飞碟。
这似乎不是一个很大的损失，但当你愉快地回忆起电影里的某件事，而随后发现它消失了，你会觉得自己的记忆好像被抢劫了。”
[1] 斯皮尔伯格一开始想让杰克·尼科尔森担当《第三类接触》的主角，但如果迁就尼科尔森的档期，影片要推迟两年才能开拍。
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