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——《纽约客》杂志的莫莉·哈斯凯尔在一篇题为“史上最蠢的故事”
的影评里如此写道。
对《第三类接触》反响良好的影评人则同意弗兰克·里奇所说的“这不仅是对童年梦想的颂扬，更是对帮助人们点燃这些梦想的电影的颂扬”
。
《新闻周刊》的杰克·克罗尔将斯皮尔伯格比作沃尔特·迪士尼，“他多变的天才、感伤的理想主义，以及对电影技术魔法的感觉，使他的电影成了技术乌托邦的典范”
。
但是克罗尔也理解斯皮尔伯格的阴暗面，指出罗伊·尼尔瑞在自己的小屋里造山的那个饱受非议的意象“是个疯狂、有趣又感人的场景……它似乎来自斯皮尔伯格内心深处的某些个人化的东西”
。
几乎所有人都对斯皮尔伯格的“技术魔法”
赞不绝口，但其中《洛杉矶时报》的查尔斯·查普林认为这种“穿插着剧情的魔幻场景”
还是证实了人们的怀疑，即将斯皮尔伯格认定为“重视特效大于角色或人物关系”
的导演。
在同一张报纸上，雷·布莱德伯里将《第三类接触》描述为“我们这个时代最重要的电影……因为这是一部宗教电影，在所有卓越的意义上，所有正确的意义上，即便那个词已经被用滥了……斯皮尔伯格拍出了一部可以在新德里、东京、柏林、莫斯科、约翰内斯堡、巴黎、伦敦、纽约、里约热内卢同一天上映，并引发所有人蜂拥而至观看的电影，因为这是第一次有人真正将我们全部视为同一种族”
。
也许对《第三类接触》最恰当的评论来自伟大的电影人让·雷诺阿[11]。
1978年3月，在从比弗利山庄寄给弗朗索瓦·特吕弗的信中，雷诺阿写道：“我们终于看到了《第三类接触》，这是一部非常好的电影，我很遗憾这部电影没有在法国拍摄。
这种类型的科普最适合儒勒·凡尔纳和梅里爱的同好们……你在里面的表演很精彩，因为你不那么‘真实’。
这并不只是一场奇异的冒险。
电影的作者是一位诗人。
在法国南部，人们通常会评价他有点‘fada’。
他让人想起了这个词在普罗旺斯的确切含义：‘fada’的村子就是小精灵们居住的地方。”
不幸的是，斯皮尔伯格对他的杰作难以释怀。
《第三类接触（特别版）》在1979年开拍，在他执导《一九四一》的19周片期中，利用周末时间完成。
哥伦比亚给他200万美元来修订《第三类接触》，并拍摄一些他无法为原版拍摄的额外镜头，这是当时“受预算和拍摄日程限制，不得不做出的妥协……我已经看到过电影呈现在观众面前的样子。
电影并非只是一个水泥变干的过程，我有相当奢侈的机会重新修饰这部作品”
。
但是哥伦比亚要求的是极高的艺术价值。
“我从来都没有真正想要展示母舰的内部，”
斯皮尔伯格在1990年的《第三类接触》的幕后纪录片中承认，“但我以这个为借口获得了重新改进电影的资金。”
迈克尔·巴特勒被招募进位于伯班克的影棚里新架设的片场内，拍摄尼尔瑞进入母舰的画面。
罗伯特·斯沃斯负责给这一场景添加特效（道格拉斯·特朗布尔说他放弃了为特别版工作的机会，因为哥伦比亚影业不想付他工钱）。
尽管加长版的结尾是哥伦比亚对特别版进行广告宣传的核心卖点——“现在，前所未有的第一次，影迷可以和我们一同分享母舰内部的终极体验”
——与这一幕之前的奇幻特效相比，当前的场景令人大失所望。
尼尔瑞被卷入一个塑料外观的、看上去就像是凯悦酒店大厅的空旷空间中，除此以外，什么也没发生。
结尾阻止了观众对尼尔瑞命运的简单揣测，但也失去了电影本身大部分的惊奇和魔幻感。
这种商业上的妥协本身就是致命的失算，但斯皮尔伯格，正如他后来所说的，还“增加了一些格式塔心理学[12]的内容，剔除了一些媚俗的元素，重塑了这部影片”
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