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第十一章仰望星空2
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特吕弗在接受《纽约客》的一次采访时表示了某种悔意：“让娜·莫罗[8]曾告诉我：‘在每部电影中，你必须爱护每一个人，除了那个成为替罪羊的人。
’我听从了让娜的建议，我让制片人茱莉亚·菲利普斯做了我的替罪羊。
每当我发现自己不喜欢的东西，我都说这肯定是茱莉亚·菲利普斯的错。”
凭借《第三类接触》，斯皮尔伯格完成了一项非凡的壮举，即在好莱坞电影制片厂体系内，完成一部极具个人色彩的大制作影片。
更了不起的是，他将自己的个人构想传达给了全世界的观众。
“这可能是世界上最具合作性的艺术形式，”
他在《美国电影摄影师》上发表的一篇赞美《第三类接触》剧组成员的文章中写道，“世界上根本没有‘电影作者’，要是没有这些工作人员，根本没法拍出任何电影。”
然而斯皮尔伯格依靠这些工作人员的才能实现了一个梦，一个当他还是凤凰城的小男孩时，被父亲半夜从**叫醒去看流星雨时就在心中种下的梦。
那件事被斯皮尔伯格改编成罗伊·尼尔瑞第一次见到UFO后兴奋地叫醒家人，并为了分享他的外星接触经历而带家人们进行了一次（徒劳的）夜间寻碟的剧情。
斯皮尔伯格对尼尔瑞的问题家庭的描述与自己儿时的经历相呼应。
在《第三类接触》中，斯皮尔伯格非但没有像诋毁他的人经常指责的那样赞美郊区的和谐，反而对郊区生活持悲观态度，将其描绘成一个寂静的绝望之地，一个罗伊·尼尔瑞渴望逃离的变形的炼狱。
罗伊缺乏想象力的妻子罗妮极力反对他对UFO的兴趣，认为他疯了。
她对罗伊的不理解和抛弃（尽管这是这种情况下的合理反应），使得观众同情罗伊离家出走去外太空另谋新生的决定。
一路上，罗伊与同样对UFO深信不疑的吉利安·盖勒（梅琳达·狄龙饰）组成了临时的新“家庭”
。
吉利安的小儿子巴里（卡里·加菲饰）被外星人绑架的这段痛苦经历使她成了斯皮尔伯格电影中被迫与孩子分开的母亲们的一员，这些母亲们从《横冲直撞大逃亡》中的鲁·琴·波普林开始，一直延续到《辛德勒的名单》中普拉绍夫强制劳动集中营里的囚犯。
罗妮嘲讽地称自己的丈夫为“小蟋蟀吉米尼”
，她是位不快乐的家庭主妇，她的情感和智力的地平线都被她那杂乱小屋的墙壁所框定。
斯皮尔伯格对罗妮的刻画不仅出于情节需要，更是自己年轻时对母亲形象的憎恶的反映。
在1990年的一部关于《第三类接触》幕后制作的纪录片中，斯皮尔伯格反思了自己对罗妮的塑造。
他回忆起自己是在看到泰瑞尔的咖啡广告后才让她出演了这个角色：“我那时说：‘家庭主妇——能煮出好咖啡!’我当时很年轻，很天真，大男子主义……从某种程度上说，她在电影里是坏人。
但实际上，她并不是真正的坏人，她只是试图保护自己的家庭，把家人从她所认为的德莱福斯陷入的疯狂状态中拯救出来，她只是不希望自己的家庭因此被毁。”
如果是一个情感上更成熟的斯皮尔伯格，可能会对罗妮有更多的同情，他对尼尔瑞混乱家庭弥漫着的原始痛苦的描写也可能会被削弱。
由这位30岁单身电影人的“另一个自我”
扮演的罗伊，是个童心未泯的男人，还没有准备好承担婚姻或父亲的责任，直到他象征性地回归到一种幼稚状态，将他的家人逼走——像一个蹒跚学步的孩子摆弄自己的破烂儿一般，在客厅里用泥巴堆出了一座山的模型——罗伊才找到逃离压抑环境的出路。
当罗伊升入母舰子宫般的舱室，实现了他“对星星许愿”
的迪士尼式的梦想时，也象征他重获了新生，就像《2001太空漫游》结尾的那位宇航员那样。
在这些将罗伊视作兄弟和父亲的孩子般矮小的外星人的护送下，罗伊登上了飞船，按照斯皮尔伯格的描述，罗伊在这一刻“成长为真正的人，就像摆脱了绳子和木制关节的木偶，以及……他做出了人类历史上最重要的决定”
。
通过罗伊·尼尔瑞，“彼得·潘综合征”
上升到了宇宙维度。
这部电影的一些批评者认为，斯皮尔伯格只是在美化一位不负责任的父亲对家庭的抛弃，称这部电影是“一首对道德退化、冷漠无情的赞歌”
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