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这对我们来说并不奇怪，因为一开始我们就谈到过这个想法，而且当时听起来还不错。
但他写出来的剧本根本不是史蒂文·斯皮尔伯格的电影，也没有充满欢乐的、跌宕起伏的情节。
《第三类接触》确实是史蒂文的剧本，这是他从童年时就开始构思的项目，他一直很想拍这部电影。
尽管他得到了不少来自朋友与同事的帮助，但剧本的99.9%还是应该归功于史蒂文·斯皮尔伯格。
其实保罗并没有要求署名的根据，除了作为第一稿编剧通常会从这种质疑中得到好处，但在这个案例中，既然史蒂文完全重写了剧本，我觉得将其提交仲裁是错误的。
杰瑞·贝尔森虽然也做出了不小贡献并值得被感谢，但他并没有在任何意义上创作了那个故事。”
在经历拍摄《大白鲨》的阵痛时，斯皮尔伯格确信他再也不会拍更困难的电影了。
但他发现《第三类接触》“要更难上一倍，同时成本也多出一倍”
。
这是一个为期两年的考验，一方面要实现技术和艺术上令人难以置信的复杂构思，另一方面又要从财政拮据的哥伦比亚影业“骗”
到更多的投资。
“可怜的史蒂文与制片厂陷入了一场可怕的斗争，”
摄影师维尔莫什·日格蒙德回忆说，“他并不习惯这样。
他们闹得很不愉快。”
有一次，当制片厂曾一度拒绝为某处震碎玻璃的特效支付数千美元，斯皮尔伯格只好自掏腰包。
正如弗朗索瓦·特吕弗所观察到的那样，“面对会让大多数导演气馁的压倒性困难和无数的复杂难题，史蒂文·斯皮尔伯格表现出的毅力和勇气简直令人惊叹”
。
对于一位承认自己是控制狂的导演来说，最困难的部分或许是在不知道道格拉斯·特朗布尔精心制作的视觉特效看起来如何的情况下进行拍摄，因为特效要在几个月后的后期制作中才会合成进影片。
“《大白鲨》与《第三类接触》的区别在于，”
斯皮尔伯格后来反思道，“《大白鲨》是一部物理特效电影，而《第三类接触》是一部光学特效电影。
这意味在拍摄《大白鲨》时，我每周有6天要忙，从早8点到晚8点。
而拍摄《第三类接触》时，我每周要熬7天通宵，从晚8点到早8点，以迁就实验室的倒班时间。
但是我与制片厂之间、演员与剧本之间面临的问题还是和上次一模一样。”
“我看到史蒂文在拍摄《第三类接触》时显得更加沮丧，”
艺术指导乔·阿尔夫斯说道，“与《大白鲨》不同，至少拍《大白鲨》时他处理的都是真实存在的道具。
当你在水上，拍摄工作变得非常困难，你会说：‘好吧，我们拍不了，因为鲨鱼罢工了。
’这些都是真实存在的。
你有具体的事情要烦恼。
而《第三类接触》的拍摄则问题更大（因为其视觉效果），这对导演来说很困难——你不得不拥有足够的信心相信这种效果能够实现。
所以片场气氛紧张。”
“如果我是史蒂文，我肯定会吓坏的，”
特朗布尔这样说，“我非常感谢他有渡过难关的信心和耐心，而且镇定自若。
拍摄过程中，我们一直要面对来自制片厂的巨大压力。”
20世纪70年代初，哥伦比亚曾濒临破产，积累超过2.2亿美元的银行债务。
波士顿第一国家银行可以否决哥伦比亚旗下任何预算超过300万美元的电影。
到了70年代中期，在哥伦比亚影业公司总裁兼首席执行官艾伦·希尔奇菲尔德与哥伦比亚制片厂总裁大卫·贝格尔曼的领导下，制片厂初步部分复苏。
但在斯皮尔伯格开始拍摄这部商业风险极大的科幻电影时，这家电影公司的财政状况仍然不佳。
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