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电影剪辑师弗娜·菲尔兹承认，她“差点没有参与这部电影”
，因为担心《大白鲨》会滥用性和暴力：“史蒂文向我介绍了《大白鲨》，听起很糟糕，他唯一能向我保证的就是这部电影将会很有品位。”
一种更为普遍的性暗示是男性**的主题，比如布罗迪警长一开始未能保护他的社区和自己的儿子免受鲨鱼攻击。
布罗迪的软弱是斯皮尔伯格对有缺陷的父亲形象的典型关注。
电影中最令人难忘的场景之一，是布罗迪坐在海滩上，眼睁睁看着小男孩被鲨鱼撕成碎片，斯皮尔伯格通过“《迷魂记》效果”
（将镜头推进的同时再变焦将画面拉远）在视觉上传达出布罗迪无助的痛苦。
在胡珀与昆特的帮助下，布罗迪在猎杀鲨鱼的过程中改变了脆弱的男性气质，这也是影片最后三分之一的主要情节。
对卡普提来说，这不过是斯皮尔伯格“照例重述一个重要的父权神话”
。
但她对《大白鲨》的解读，并未将斯皮尔伯格在整部影片中对父权和大男子主义行为特征的明确批判纳入考虑。
德莱福斯扮演的胡珀是一位留着胡子、戴着眼镜、书呆子式的知识分子，比起使用蛮力，他更善于利用脑力（与技术）来捕猎鲨鱼，但在束手无策时，他还是鼓起勇气拿着毒标枪潜入水下的铁笼。
这位古怪、刻薄的胡珀是一个斯皮尔伯格式的配角，用于衬托传统的英雄角色，即由肖饰演的那位带有傲慢的大男子主义、看上去像亚哈[12]似的昆特。
宝琳·凯尔观察道：“当三位主角在他们的小船上时，你会感觉罗伯特·肖，那个恶毒的老鲨鱼猎人，是如此有男性气质，以至于想把他们都给害死。
他很有男人味，杀气很重……当肖将一个空啤酒罐捏扁时，德莱福斯也捏扁了一个泡沫杯来讽刺他。
导演认同德莱福斯这个人物，将**上半身的英雄主义当成笑话，并在整部电影中将这种讽刺表现得淋漓尽致。”
（捏扁聚苯乙烯泡沫杯的笑话源自一次闲聊，当时斯皮尔伯格、哥特列布和德莱福斯在波士顿一家酒店的房间里喝咖啡，他们试图说服这位不情愿的演员同意参演电影。
）
对电影细致入微地刻画当代男性气质同等重要的是，斯皮尔伯格对布罗迪警长人性弱点的关注，他和导演本人一样，对水极度恐惧。
斯皮尔伯格决定“让罗伊·施耐德饰演的阳刚之气十足、耀武扬威的男主角显得不那么完美……让他拥有一个普通人身上可能存在所有问题和缺点。
让他拥有害怕与恐惧，并在电影中将这些害怕和恐惧都表现出来，而不是全部解决。
因为你根本做不到，这也就是为什么人会花上一辈子时间增进自我了解。”
媒体使用“鲨鱼热”
（Jawsmania）一词来形容公众对这部电影的反应，一波“鲨鱼热的流行病”
给世界各地的游泳者造成了严重的恐慌，紧张情绪也在沙滩上蔓延开来。
事实上，被任何种类鲨鱼攻击的可能性都微乎其微，更不用说大白鲨了。
但是，鲨鱼袭击事件的罕见性并未缓解公众对鲨鱼的恐惧，这种恐惧总是在公众的想象中被唤醒，而《大白鲨》及其续集极大地加剧了这种恐惧。
斯皮尔伯格的大白鲨与《决斗》中的大卡车一样冷酷无情[13]。
那辆卡车的疯狂是由那位始终没有露面的司机的非理性造成的，但与卡车不同的是，《大白鲨》中的鲨鱼天生具有破坏性，因此更加可怕。
鲨鱼攻击人类是天性使然，而不是像斯皮尔伯格的异想天开——因为这只海洋生物“受到了神秘主义的轻微影响”
。
尽管它似乎具有超自然的破坏力，但电影中对大白鲨的描述是基于科学的，甚至带有一定程度的赞赏。
正如德莱福斯扮演的马特·胡珀告诉市长的那样：“我们现在面对的是一台完美的机器——一台吃人机器。
这真是优胜劣汰的奇迹。
这台机器所做的就是游泳、觅食与繁衍后代。”
胡珀对大白鲨的崇敬近来得到了现实中科学家的响应，他们越来越多地将鲨鱼视为濒危物种。
“鲨鱼热”
的全球影响加剧了理查德·埃利斯与约翰·E.麦考斯克在其1991年出版的《大白鲨》（GreatWhiteShark）中所称的“这个受到不合理诽谤和误解的生物的脆弱性……这是一种强大的、适应能力极强的远古物种，拒绝接受我们的了解与控制，也没有意识到人类想要消灭它的企图”
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