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出于对自己女主角的维护，斯皮尔伯格于1974年9月澄清说，影片的失败“并非源自歌蒂的反喜剧形象，而是与宣传活动、上映时间、发行模式，以及制片厂对影片的重视程度有关。
这与观众拒绝接受歌蒂·韩的形象改变无关”
。
20世纪70年代初，不以广告宣传见长的环球影业，在《横冲直撞大逃亡》的发行上似乎遇到了前所未有的麻烦。
预告片和平面广告在到底该将影片塑造成轰动的枪击情节剧，还是该强调歌蒂·韩的可爱与笑点之间摇摆不定。
但是斯皮尔伯格把所有的责任都推给公司，有点不太厚道。
据大卫·布朗回忆，“环球公司将宣发和营销创意全权委托给我们和斯皮尔伯格，以避免影片带有太浓重的制片厂色彩。
一开始的广告都是我们拍的，斯皮尔伯格还亲自拍摄了其中一支。
但我们的宣传并未奏效”
。
“现在我认为，有效的宣传活动和营销计划与找到好剧本、拍出好电影一样重要。”
斯皮尔伯格在《好莱坞报道》的回忆访谈中说。
但他同时也承认：“不该怪罪任何人，这本来就是一部很难卖座的电影。”
尤其难以吸引年轻观众，因为影片对年轻的女主角提出了严厉批评，对执法者的刻画也更具同情心理。
它对公众感情上容易上当受骗的攻击，也使影片未能赢得大多数美国观众的喜爱。
归根结底，公众对《横冲直撞大逃亡》的排斥可能源于一个压倒性事实：正如卢·沃瑟曼所警告的那样，它对观众来说太过“消极”
。
但正如维尔莫什·日格蒙德所说：“史蒂文没有让人们对《横冲直撞大逃亡》留下更多印象，这真是个遗憾。
他只想忘掉这部影片，因为他认为这是一部失败之作。
我不认为这部作品是失败的，这是艺术上的胜利。”
1974年4月，在收到关于《横冲直撞大逃亡》的坏消息后，斯皮尔伯格并没有太多时间坐下来进行事后反思或疗伤。
他正在玛莎葡萄园岛的马萨诸塞岛上，全身心投入扎努克和布朗制片公司与环球影业合作的另一部电影的准备工作中。
这不是一部“艺术片”
，而是一部旨在取悦观众的类型电影。
这是一部预算适中的恐怖片，名叫《大白鲨》。
[1] 比利·怀德（BillyWilder），美籍犹太裔电影导演、编剧、制片人，曾多次提名并获得奥斯卡最佳导演奖。
代表作《坏种》《双重赔偿》《龙凤配》《控方证人》。
——译者注
[2] 1972年，海外发行的影院版中加入了4段戏（两段由斯皮尔伯格创作，两段由埃克斯坦创作）。
斯皮尔伯格加的完全是视觉场面：开场从韦弗的车离开车库，开到公路上的视角切入（电视版开始时轿车已经行驶在宽广的路面上），接着是一辆卡车试图将小轿车逼向一列火车。
其他增加的包括卡车帮助一辆抛锚的校车，以及韦弗和妻子（杰奎琳·斯科特饰）在电话中的争吵，妻子在家中，两个儿子在玩机器人（典型的斯皮尔伯格笔触）。
虽然埃克斯坦说斯皮尔伯格当时并未反对夫妻吵架的戏份，但导演后来十分后悔拍摄了那场戏，马特森也认为这场戏“十分像肥皂剧而且不必要”
。
[3] 为了制作影院版，环球影业为斯皮尔伯格为期3天的补拍追加了10万美元制作经费。
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