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“《横冲直撞大逃亡》是他第一次真正的外景拍摄。”
曾在《心理医生》和《夜间画廊》中与斯皮尔伯格合作过，当时担任影片艺术指导的小约瑟夫·阿尔维斯后来回忆说，“史蒂文没意识到其他部门能如何为他所用，他其实不用事事亲力亲为。
当你还年轻时，尤其是当你在拍摄自己的第一部电影时，一切都得你自己亲自去做，但适当地依靠他人，则能给你提供更多选择。
这便是他从《横冲直撞大逃亡》中收获的经验，这与拍电视不同，拍电视时大家不需要这么长时间的相处。
生于匈牙利、曾担任《横冲直撞大逃亡》摄影师的维尔莫什·日格蒙德说，“这可能是史蒂文唯一一次担任导演和指挥者时，需要依赖合作伙伴的专业知识。
他知道自己想要什么，却也能虚心接受他人的意见。
如果确实有更好的方法，他便会倾听。
他看起来不像新手，他已经对这些工作深谙于心，但我好歹还能帮助他。
他经验尚浅，并不能对一切都了如指掌，在拍摄《横冲直撞大逃亡》期间，我有好几次看到过他在学习。
我想他从《大白鲨》中学到了更多，到后来我们合作《第三类接触》时，他便几乎无所不知了。
在拍摄《横冲直撞大逃亡》时，史蒂文给了合作者们百分百的合作机会。
每个人与史蒂文的关系都很好。
虽然他总是面带微笑地让你完成不可能的任务，但你又怎能说不？”
“拍摄期间，我和维尔莫什几乎情同手足，”
斯皮尔伯格当时说，“我听说过这个疯狂的匈牙利人，他可以只打上仅仅6英尺烛光的灯光（极低的照度），他什么都愿意尝试……我可以和他创造性地交换想法，这于我甚有帮助——不仅是眼前的问题，还有创作理念。
维尔莫什是那种会被我邀请进剪辑室的人，因为他总能帮到我，我不会跟其他摄影师如此合作。”
斯皮尔伯格和日格蒙德在外景地时总一起吃早餐和晚餐，兴致勃勃地讨论当天的计划。
一天早上，他们在圣安东尼奥镇河滨大道的“温室”
餐厅吃早餐时，日格蒙德把斯皮尔伯格介绍给了一位年轻漂亮的女服务员。
“本来我想约她出去，”
日格蒙德后来回忆说，“但她只对史蒂文感兴趣，她对我说：‘我想认识你的朋友。
’于是我对史蒂文说：‘这姑娘爱上你了。
’他们成了朋友，他在拍摄结束后还带她去了夏威夷。
后来她来了好莱坞，他们交往了很长一段时间。
事实上，他很惊讶这个女孩真的喜欢他。
这是他生命中的新体验，那时候他很害羞。”
多年以后，当圣安东尼奥的影评人鲍勃·波伦斯基问起他拍摄《横冲直撞大逃亡》的回忆时，斯皮尔伯格微笑着回答说：“我曾在圣安东尼奥的河滨大道上坠入爱河[18]。”
从电视剧的视觉约束中解放出来，斯皮尔伯格第一次以宽银幕电影的宽屏格式拍摄出层次更为丰富的画面。
但他希望塑造出一种比奥特曼更有质感，且不那么自我程式化的风格。
他告诉日格蒙德，他想要的是带有“纪录片感觉”
的“欧洲布光”
。
他和日格蒙德一起看纪录片，寻找解决外景拍摄问题的创造性方法。
他们同意要尽可能多地运用自然光和同期录音，并尽量避免在车内场景中使用背景投影拍摄[19]。
斯皮尔伯格希望能多遇上雨天，还想透过摆动的雨刮来拍摄，尽一切努力消除歌蒂·韩的“小仙女”
光环。
雨倒是没下多少，但得州的寒冷天气给这部电影蒙上了一层阴郁色彩。
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