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史蒂文的第三次尝试终于迎来了好运。
1972年10月17日，斯皮尔伯格的长片处女作《任意条件》登上了好莱坞行业报纸。
第二天，巴伍德和罗宾斯提交了他们的第二份剧本草稿，整个拍摄过程中，剧本又进行了多次修改，斯皮尔伯格与这两位编剧共同创作了这部剧本。
同年11月，片名变更为《横冲直撞大逃亡》（又名《甜园不归路》），尽管有一段时间，制片人们考虑过干脆把电影命名为《甜园》（Sugarland），这是一个小镇的名字，也是片中“悲惨童话”
的终结之地[15]。
在将鲍比·登特的传奇故事搬上银幕时，斯皮尔伯格将登特的妻子伊拉·费伊变成了影片的中心人物鲁·琴·波普林。
在甜园，夫妻俩两岁的儿子被社会福利机构送往了一个寄养家庭，鲁·琴说服了犯罪的丈夫克鲁，在刑期仅剩四个月时毅然逃狱，只为找回自己的孩子。
年轻母亲对与孩子分离的绝望，以及由此产生的悲喜剧般的荒诞，为斯皮尔伯格处理自己对家庭的复杂情感提供了广阔的发挥空间。
斯皮尔伯格认为鲁·琴的行为就像个被宠坏的孩子，用“性”
操纵着克鲁顺从她的突发奇想，最后用小孩般的胡闹，使丈夫落入了致命的陷阱。
鲁·琴对孩子不计后果的渴求，与其说是母爱的表达，不如说是自己童年的不负责任的延伸。
环球影业为了保证这部另类电影的商业效应，坚持要斯皮尔伯格和制片人签下一位主流女星来饰演女主角鲁·琴。
斯皮尔伯格见过几位女明星，但她们通通表示对剧本不感兴趣，最后他属意于歌蒂·韩。
这位女星此前最出名的角色是电视剧《嘲笑》（Laugh-In）中那个咯咯笑的金发性感女郎，她既有外显的魅力，又有内在的顽固，这些特性都是角色所需要的。
“我一直觉得她是名优秀的女演员，因为她就连演喜剧都非常认真，”
斯皮尔伯格回忆，“于是我跟她见了面，我们度过了一个愉快的下午，你能看出来，比起《嘲笑》中所受的局限，她本人其实要比那聪明千百倍。”
凭借《仙人掌花》（1969）获得奥斯卡最佳女配角奖的歌蒂·韩，与环球影业签下合约。
在同意出演《横冲直撞大逃亡》之前，她已有一年时间没有接受任何剧本的邀约。
据吉尔摩回忆，在这部耗资300万美元的影片中，她的片酬是30万美元。
对歌蒂·韩来说，这个项目“最令人激动”
部分的则是导演斯皮尔伯格。
她说：“想到史蒂文未来的光明前途，就足以让我激动不已。”
到了1973年1月15日影片开机时，斯皮尔伯格刚刚过完26岁生日，比奥逊·威尔斯开始拍摄电影处女作《公民凯恩》时大了一岁。
扎努克还清楚地记得斯皮尔伯格在得克萨斯州拍摄外景的第一天：
“我告诉大伙儿：‘今天是他的第一天，我们让他慢慢来。
先从简单的做起，到他找到感觉为止。
’他以前从没和这么大的团队合作过，第一个镜头我想完全交给他，我希望让他觉得是自己在操控一切。
所以我故意拖延时间，尽量来得晚一点。
我大约8点半才到片场。
天啊，等我到片场一看，他已经摆好了我这辈子见过的最复杂的场景了!我走到制片总监面前，问他：‘这是什么情况？我们应该让他从最简单的做起!’
“当时我已经看了好几遍《决斗》，也看了好几遍琼·克劳馥演的《眼睛》，跟史蒂文朝夕相处也有三四个月了，但那只是一小部分工作，直到那天他站在那里，与数百个人一起工作，你才知道他到底行不行。
我看到他在行动，他知道自己在做什么。
他的意见很明确，他指挥着一切。
我可以看出来，因为我有和罗伯特·怀斯[16]、威廉·惠勒[17]、约翰·休斯顿等伟大导演们共事的足够经验，我几乎立刻就知道，他有知识和指挥能力，并且天生有着对镜头的敏锐感觉，知道如何将一个个琐碎的镜头剪接起来，创造出令人震撼的视觉效果。
“我到现在都不认为我合作过的人中有比他更了解电影机制。
他就像一位国际象棋大师，对每一步都了然于心。
像经验丰富的导演一样，他知道所有镜头和器材的功用，他知道如何掌镜、何时运动、何时停止，也知道如何用不同的方式去控制摄影机的运动，知道如何调度工作人员。
他就是知道。”
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