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麦克尼里回忆，“史蒂文进来说：‘天哪，我真沮丧。
我去看了《美雏成行》[20]。
’史蒂文说《美雏成行》把很多他想在片子里拍的东西都拍了。
他原本以为自己想拍的高中橄榄球赛是一个全新题材。
那只是个小挫折，他从来没有迷失方向。
在橄榄球场上，史蒂文用吊杆和移动摄影车拍了一个长镜头——摄影机从看台上下来，一路跟着演员到达球场。
用今天的斯坦尼康来拍，可能这个镜头也没有什么了不起，但放在当时，那样的镜头可能需要一两天时间。
史蒂文在我们一小时的电视电影里有类似的镜头。
你需要一两天才能拍好的东西，他只需一个半小时就能搞定!”
“该集的后半部分发生在法庭现场。
作为法律剧，那个场景得拍很久，”
麦克尼里说，“每周都要在法庭上拍15页戏份。
除了一个人以外，大家都得坐着。
拍起来很没意思。
我们在《欧文·马歇尔》片场见过优秀、可靠的电视导演，但史蒂文一来就不一样，我们坐下看他拍，感叹道：‘伙计，这跟以前不一样!’他们在法庭上用放映机播放橄榄球赛画面，他透过放映机投射的光线拍摄，把焦点从放映机转移到坐在法庭另一头的少年身上。
我从没见过那样的镜头。”
斯皮尔伯格在与演员的合作中也表现出早熟的特质。
这部剧的主演亚瑟·希尔，曾参与过爱德华·阿尔比制作的《灵欲春宵》，并因乔治一角而获得托尼奖[21]。
刚开始与斯皮尔伯格合作不久，他就对麦克尼利说：“这孩子真了不得。”
“我很惊讶，首先，这么年轻的人居然这么会与人打交道。”
希尔回忆，“但更令我惊讶的是他的镜头感。
他似乎比别人看得更清楚，不会浪费任何时间，并不像其他导演在拍摄法庭戏时通常做的那样，占用大量的拍摄时间，消耗大量的胶片。
他直击重点。
我们知道这孩子懂摄影机，但是我们发现他还真的懂得如何调度演员!他的态度很好，这对一个导演来说很有利，可以让你走得更远。
他总是说：‘我对这个不是完全了解，但是你愿意尝试一下吗？’当一个导演有这样的态度时，你会愿意为这个导演拼命。”
斯皮尔伯格曾回忆起自己“和电视明星有过不愉快的经历”
，尽管他并未指明是谁。
拍摄剧集《神探可伦坡》中《书本谋杀案》的第一天，斯皮尔伯格和剧集主演彼得·福克面临一个棘手的问题，有一位配角“迷迷糊糊，踉踉跄跄”
，林克回忆道，“史蒂文简直快崩溃了。
这部戏对他来说很重要，他要拍一个复杂的长镜头。
但他最终解决了这个问题。
“斯皮尔伯格让我和迪克印象最深的是：他是个可以驾驭长镜头的孩子。
大多数导演都做不到，他们对拍摄长镜头毫无头绪。
对大多数导演来说，他们只能空谈根本不会拍。
但斯皮尔伯格可以进行像戏剧一样的调度，他的布景总是很漂亮。
他的镜头从来不会无趣。
他会避免那种完全正确的拍摄方法，选择有趣的角度来击中你。”
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