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当发现演员无法完成任务时，斯皮尔伯格很快就不得不重新考虑其他的拍摄方法。
“拍电影时你可以绕过这个问题，”
林克说，“但是现在不行，只能硬着头皮上。
不幸的是，他不得不分解自己的长镜头，他得一段一段拍。
他很失望，但我们对他灵活应对问题的能力印象深刻。”
但在他职业生涯的那个阶段，斯皮尔伯格回忆说：“我已经说过，人生苦短，不要关心别人的保姆车大小，或者他们会因为发型师口里有咖啡味而心生不满，很多小事都会让我抓狂。
不想按标记走位的演员，希望自己导、自己演的演员，听不进我任何意见的演员，我在电视行业里虽然只有过几次负面的经历，但足以成为让我对电视行业产生反感的理由。”
在开始导演电影长片后，斯皮尔伯格倾向于避免和大牌明星合作。
他通常选择性格演员，而不是超级明星来担当主角，这不仅让他在片场的工作更加轻松，也符合他对“普通先生”
的关注。
由彼得·福克饰演可伦坡这名普普通通的警探，林克称之为“电视领域里的天作之合”
。
不过完美主义者福克为了控制这个角色而做出的斗争也是堪称传奇。
斯皮尔伯格认为这部76分钟的《书本谋杀案》和《平杆完赛》是他最好的两集电视剧。
1971年夏天拍摄的前七集《神探可伦坡》中，《书本谋杀案》是第二个开始拍摄的，但它被选为9月15日的首播集，而且是这部长播电视剧中创作者最喜欢的一集。
尽管如此，斯皮尔伯格在评论与福克共事时使用的外交式辞令表明，他并没能掌控全局。
“《神探可伦坡》拍得很愉快，”
1977年斯皮尔伯格说，“因为拍摄《神探可伦坡》的主要任务是帮助，或者说大部分情况下是看着彼得·福克入戏……彼得当时还在找角色的感觉。
我和彼得一起发现了他的经典角色‘可伦坡’。”
然而，林克不认为斯皮尔伯格为可伦坡这个角色增添了什么：“斯皮尔伯格来时可伦坡这个角色已经完全成型了。
福克当时已经拍了两个试播集，开拍时所有问题都已经解决了。”
“一开始我们运气还不错，1971年的首播集由一个叫史蒂文·斯皮尔伯格的年轻人导演。”
福克回忆，“我告诉制片人林克和莱文森：‘这人来拍《神探可伦坡》是大材小用了。
’让我告诉你我最欣赏史蒂文的地方。
有次我在排练一幕戏，在街上和一个男人谈话。
我突然意识到：周围没有摄影机。
而史蒂文在街对面用远距镜头拍我。
这在20年前并不寻常，作为演员我感到很舒服，而且拍出的画面很有艺术美感——好吧，这告诉你他不是一般的导演。”
斯皮尔伯格对《书本谋杀案》优雅而克制的导演手法反映了他作为一名专业电影人的成长。
这个滑稽的故事讲述了一位没有天赋的作家（杰克·卡斯迪饰，绝佳地演出了角色的油腻感）因忌妒自己的合作伙伴（马丁·米尔纳饰），而起了杀心，这一系列故事的剪辑史蒂文·布奇柯后来成为《纽约重案组》《洛城法网》等成功剧集的制作人。
和《眼睛》或《洛杉矶2017》不同，斯皮尔伯格不需要用华丽的视觉效果来丰富老套的故事情节。
“我刚开始拍电视剧时，用了许多花哨的镜头，”
他回忆说，“有些构图还不错，但通常会从某人腋窝下穿过或者从某人鼻尖上的某个斜角去拍。
我后来不再频繁使用那样的拍摄手法，不再那么专注于技巧，开始更多地从我手中的剧本中寻找文学质感。”
《书本谋杀案》的开场镜头是从极高的地方俯拍杀手奔驰驶过日落大道，再将镜头转向办公室的窗口，窗内毫无戒心的伙伴正在打字机前工作，斯皮尔伯格优雅地使用摄影机来制造悬念和触动观众的情绪。
他对声音的非常规运用有助于营造出一种不祥的、令人不安的气氛：在整个开场，整部影片出奇地安静，我们只能听到打字机的咔嗒咔嗒声。
斯皮尔伯格建议作曲家比利·戈登伯格使用这个打字机的主题，后者便将打字机的声音编进了乐谱。
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