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第八章“这台巨型绞肉机”
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“对于这样一场雄心勃勃的大戏，史蒂文的日程安排得很紧，”
哈格罗夫说，“他严格遵守日程表，并且准备充分。
他会在早上开拍前给我看当天要拍的镜头，他没有画分镜，但我想他脑子里有一个。
他毫不含糊。
有些导演会先看演员彩排，然后再考虑如何拍摄。
史蒂文却反其道而行。
他倾向于像希区柯克那样，从对一个场景的具体想象开始。
在配音的过程中，他始终监督着影片，导演们通常不会这么做。”
“有些导演只是象征性地（在剪辑室）转一圈，有些则全身心投入工作中，想要确保这部电影能达到最高水准，”
《洛杉矶2017》剪辑师弗兰克·莫里斯说，“史蒂文就是后者，他能参与的都会参与。
他很有创意，而且对于剪辑了如指掌。
虽然他还只是个小屁孩，但他的个性则像一股清泉。
我从他身上学到了许多。
我和史蒂文的关系从来不像是工作中的同事，这种关系很有趣。”
当《洛杉矶2017》于1971年1月15日播出时，由于其标新立异的风格和切合时代的主题，美国全国广播公司对其进行了不同寻常的大力宣传。
《每日综艺》的评论员杰克·海尔曼认为，这集电视剧“对于生态问题来说仿佛晴天霹雳……与其他纪录片形式的生态影片不同，这部奇特的混合式作品让人**迭起。
史蒂文·斯皮尔伯格的导演能够直击人心。”
“那集电视剧为我打开了不少大门。”
斯皮尔伯格说。
如果说《洛杉矶2017》预示了斯皮尔伯格即将成名的华丽视效风格，那么他拍的《欧文·马歇尔：法律顾问》中的那集《为接球手致悼词》则展现出他才华的另一面，即在《紫色》《辛德勒的名单》中占据主导地位的、更为内敛的人文主义。
虽然有可能变成电视情节剧中的陈词滥调，但事实证明，《为接球手致悼词》中对高中橄榄球教练戴维·巴特勒（史蒂芬·杨饰）的立体刻画依旧令人动容，他采用的高压战术对自己的明星球员史蒂夫·巴格特（安森·威廉姆斯饰）来说有致命危险，因为后者患有风湿性心脏病的隐疾。
当他拿到《欧文·马歇尔》的工作时，斯皮尔伯格还拿到了一个关于年轻歌剧演员的剧本。
“史蒂文很讨厌那个剧本，”
故事顾问杰瑞·麦克尼里回忆道，“现在我知道原因了，但当时我们只觉得他是个被宠坏的孩子。
那个剧本有很多对话，情节复杂，而斯皮尔伯格显然想要做自己的东西。
他问：‘还有别的吗？’我们找了找，发现了理查德·布鲁埃尔写的《为接球手致悼词》（EulogyforaWideReceiver）。
史蒂文说：‘神哪，我宁愿拍这个，但是这个需要改动。
于是我花了一个周末，从头大改了一遍。”
斯皮尔伯格带到这部戏里来的不仅有拍摄初高中橄榄球赛的实际经验，还有对学校运动员的尖锐批评。
这个被他在校报上所报道的运动员屡次欺凌的懦夫，对剧本里高中橄榄球队准军事化的训练进行了抨击，并对一个折磨他的球员予以发自内心的反击。
这个欺负他的恶霸最终为了他的文森特·伦巴蒂[19]式的教练而自杀。
“就在我们开拍的前一天，”
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