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。
“那段时间很难熬，”
海策尔承认，他也在拍摄结束前就离开了梨花城，“太苦了。
条件十分艰苦，天又热，还是个荒无人烟的地方。
我们要爬上山坡架好摄影机，也没有常规的便利设施。”
海策尔很快发现，斯皮尔伯格并不像看起来那么轻松：“我们总是一大早就出发去外景地，斯皮尔伯格说他每天早晨出发前都会呕吐。
我可以理解，每个导演都很紧张，而他不过是个小孩子。
但他仍然是领导者，他是认真的。
当你拿别人的钱去做一些可能没有市场的东西时，最好还是认真点。”
斯皮尔伯格发现，《安培林》的剪辑过程对他来说是“堪比泻药，因为剪辑对这个故事至关重要”
。
为了这部26分钟的短片，他拍了长达3个多小时的素材。
当他准备开始剪辑时，他的制片人几乎没有钱给他租剪辑室了。
朱莉·雷蒙德再一次伸出援手：“我帮他在好莱坞找了一间可以让他剪片子的剪辑室——哈尔·曼恩洗印厂。
我认识哈尔，他曾是太平洋字幕公司洗印工作室的主管。”
“朱莉·雷蒙德打电话给我，向我推荐了斯皮尔伯格，”
曼恩回忆，“我们以前在太平洋字幕公司一起共事过。
他拍了一些16毫米的东西，并带来洗印。
公司老总拉里·格里克曼接过不少学生作业的活儿，他很善良，乐于助人又善解人意。
我们以成本加5%的价格向他们提供胶片。
那时斯皮尔伯格不过是一名学生，我隐约记得他。
他和助理剪辑师布里斯一起进行《安培林》的剪辑工作，他刚刚到要制作特效的阶段。
我猜他的钱花光了，需要找个地方剪片子，并且希望随时都能工作。
他过来和我聊了聊。
我们对他印象深刻，并表示愿意提供帮助。
他看上去是个好孩子，懂礼貌，尊敬人，他把每个人都称呼为“先生’，他的举止像个生意人。
我们正好有一间空闲的剪辑室，就借给他了。
我们跟他说就算他工作到很晚也可以免费使用这个房间。”
斯皮尔伯格整整六周都在曼恩的声画剪辑机上操作，剪辑画面和声音，其中包括迈克·劳埃德的配乐，一首由十月乡村主唱卡罗尔·卡马乔演唱的充满哲思的主题曲，以及片中仅有的人声——帕梅拉·麦克迈勒在一段抽大麻的连续镜头中咯咯的笑声。
斯皮尔伯格的剪辑风格大胆、简洁、有力，带有一种奔放的新浪潮色彩，例如突然的、不寻常的跳跃剪辑和定格。
每周7天他都在剪辑，从下午4点到次日凌晨4点，整栋大楼里只有一位剧组成员陪他工作，晚上还有布里斯。
斯皮尔伯格决定在今年年底，也就是奥斯卡最佳真人短片奖的评选截止日期前，发行这部电影。
斯皮尔伯格“靠比萨和夜晚的空气过活”
，曼恩回忆：“他花了近两周的时间，日夜不停地听着电影配乐（以便根据音乐来剪辑）。
他有一个留声机，他带来了所有这些每分钟33转的唱片。
他会边听边看自己的电影，就这么一整夜走来走去。
他是个完美主义者。
他想知道一切的一切，他想知道我们的洗印室是如何工作的、我们的特效机器是如何运作的。
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