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的场景。
当史蒂文将这个场景改编为自己的版本时，“直觉上，我想，我把片段以正确的方式组合在了一起。
如果你从右向左拍摄一辆火车，再从左向右拍摄另一辆，很明显它们看起来就好像要相撞”
。
他为自己的影片取名为《最后的火车事故》（TheLastTrainWreck）。
当后期制作完成后，他“惊讶地发现我的小火车看起来就跟真的一样”
。
拍摄第一部入门级小电影时，史蒂文“在摄影机里直接剪辑”
。
他父亲解释说：“由于史蒂文当时没有电影接片机，当有两个人协助他拍摄时，他会对其中一个人说：‘现在，你来拉动火车。
’接着他会拍下被拉动的火车。
然后他又对那人说：‘停在那儿不要动。
’那个人会停下来。
他换了底片后会对另一个人说：‘现在由你来拉。
’所以你可以看到，在连续状态下两个人轮流拉动火车，最后火车“砰”
地一声相撞。”
“1995年12月之前的一周半，我到史蒂文家去玩。
为了庆祝圣诞节和光明节，他为麦克斯（史蒂文10岁的儿子）搭了一套火车模型。
他每年都会把模型拿出来重新组装一次。
这是一套精心制作的、产于德国的玩具，每个部件都很精致。
麦克斯创作了一部电影，史蒂文担任摄影师，麦克斯是导演。
‘现在，让我们看看，我们要把这个人放到铁路上，火车会从他身上压过。
’这是孩子们导演的血腥场面。
史蒂文有了一台新摄影机，他非常近距离地拍下了这一幕。
这台摄影机有一个微距镜头，可以在3到4英寸的距离内拍摄。
他拍摄火车时直接在摄影机中进行剪辑，就像他小时候那样。
他那时对我说：‘看，老爸，我正在摄影机里剪辑呢!’仿佛回到了原点。”
史蒂文承认，拍电影的爱好是出于童年时期对得到关注的渴望。
20世纪50年代，他的三个妹妹在6年半的时间里相继出生，一种渴望被关心的需求也随之增长。
由于父亲经常不在身边，无论身体上还是情感上，史蒂文都觉得自己生活在“女人堆里，甚至家里的狗也是母的，我是家里唯一的男人。
当时我大概8到10岁，是家里最大的孩子，但（我的妹妹们）在家里称王。
我当时觉得她们都很恐怖。
她们在家里跑来跑去，还冲进我的房间，把我的模型从架子上打下来，她们什么都干得出来。
我别无选择，我必须做些什么来强调自己的存在”
。
在童年的大部分时间里，史蒂文都在想着怎么用越来越高明的鬼点子欺负他的三个妹妹。
“我小时候已经用尽我能想到的任何办法来吓唬她们，”
他承认，“我当时也很坏。
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