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从7岁到33岁，我对她们真的很不好。”
他不久后便意识到，导演电影也是一种社会允许的恃强凌弱的形式：他可以在自己的电影中影射他的妹妹们，他可以使她们屈从于他所期望的任何类型的暴力和残害，只要这一切是虚构的。
拍电影使他能够把兄妹间的斗争和无能为力感变得更为积极：“我认为这是一种与妹妹们争宠以博得父母关爱的方式。
这是我用自己的方式在说：‘嘿，我也在这里。
看看我做了什么!’我也想得到掌声和认可。
嗯，是摄影机给了我这些……我发现了一些我能做的事，人们会对它感兴趣，并对我感兴趣。”
“史蒂文过去并没有积极地参与社区活动，当他带着他的小摄影机出现时，立刻引起了我们的注意。”
凤凰城的同学史蒂夫·隆巴德说，“他指挥这些孩子，并通过这种方式与周围所有的孩子互动。
每个孩子都为能出演他的电影而兴奋不已，他们迫不及待想在银幕上看到自己。”
今天，当游客走进凤凰城史蒂文曾住过的老街区时，50年代的平房依然矗立在宽阔的街道两旁，友善的孩子们骑着自行车穿梭在宁静的街道上，一种感觉油然而生：你不仅回到了过去，而且进入了斯皮尔伯格的电影世界。
如果说史蒂文小时候在哈登镇充满焦虑的生活，给那个街区蒙上了《鬼驱人》的阴影，那么这个表面上看似田园诗般，实际暗潮汹涌的郊区，则会让人联想到《E.T.外星人》。
&.外星人》是一个“非常个人化的故事”
，斯皮尔伯格曾说：“我不喜欢精神分析，但《E.T.外星人》是一部在我内心深处潜藏了多年的电影，在郊区经历了许多心理变化后才得以酝酿而出……《E.T.外星人》的故事与我父母失败的婚姻有关，表达了父母离婚时我的感受。
我对此的反应是逃进我的想象世界，让我所有的神经末梢都停止哭泣，‘妈妈，爸爸，你们为什么要分开，将我们单独抛下？’……我的愿望清单包括拥有一个朋友，他既可以成为我从未有过的兄弟，也可以成为我感觉已经失去的父亲。
《E.T.外星人》就是这样诞生的。”
尽管阿诺德·斯皮尔伯格和莉亚·斯皮尔伯格在1966年他们一家搬到加利福尼亚后才离婚，但对史蒂文和妹妹们来说，父母在凤凰城时累积的婚姻问题已经变得无法挽回。
孩子们的日常生活被父母无言的敌对情绪所笼罩，到了晚上，这些敌意会化作孩子们在卧室里都能听到的争吵声。
史蒂文和妹妹们开始害怕父母在夜里谈论婚姻问题。
这场离婚戏码拖了很多年，搅得孩子们心绪不宁，他们只有相互扶持。
史蒂文年少时家里日益紧张的气氛“让他很难受”
，帕特丽夏·罗德尼老师说：“但我认为这让他成了一个有同理心的人。”
生活在如此紧张的环境中加剧了史蒂文的社会疏离感，也带走了一些幸福家庭原本可以给一个男孩带来的安慰。
他觉得在一个异教徒占多数的环境中做一个犹太人很不安，经常在上学和回家路上被人欺负。
虽然当时住在斯皮尔伯格家附近的人都一致认为，这个社区总体上是和谐的，公然的反犹太事件并不会每天发生，但一些恶性事件偶尔也会发生。
在斯皮尔伯格家后面房子里长大的贾妮斯·祖斯曼记得，有个邻居男孩在人行道上画了纳粹标志，想让她和另一个犹太女孩在上学路上看到。
史蒂文的母亲回忆说，邻居家的孩子“过去常常站在屋外大喊：‘斯皮尔伯格一家都是肮脏的犹太人。
’于是有天晚上，史蒂文溜出房子，在那些人家所有的窗户上都涂满了花生酱”
。
根据爱丽丝·沃克原著小说改编的电影《紫色》讲述了一位南方黑人女性的故事。
“我们所有人都算是某种少数派，”
斯皮尔伯格在拍完《紫色》后反思道，“我是犹太人，在成长过程中我一直是个弱者。
犹太人就是一个主要的少数派。
在亚利桑那州也一样，那里犹太人很少，而弱者也不多。”
阿诺德·斯皮尔伯格是通用电气公司程序控制部门的总工程师，在凤凰城的工厂工作了很长一段时间，经常出差去美国各地和海外进行实地考察。
该部门在发展早期，通过运行程序计算机来控制复杂的工业流程（比如控制公用设备、钢厂和化工厂等）。
阿诺德后来转到了公司的商业计算机部，这是从程序控制部拆分出来的一个部门。
“阿诺德非常聪明，有点孩子气，就像他儿子一样，”
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