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搬到亚利桑那州后不久，史蒂文就开始摆弄他父亲的新摄影机。
阿诺德回忆说：“大约在那个时候，莉亚给我买了一台20美元的布朗尼8毫米电影摄影机作为生日礼物或父亲节礼物。
它非常便宜，但可以满足最基本的摄像需求，也很好用。
史蒂文很快就迷上了它。”
“我对拍电影产生了兴趣，”
史蒂文解释说，“仅仅是因为我父亲有一台8毫米的电影摄影机，他用它来记录家庭生活。
我的家人都喜欢户外活动，我们会在亚利桑那州怀特山脉的荒野中用睡袋度过3天周末。
我爸爸会带上摄影机拍下旅途风光，一周后我们会坐下来一起观看录像。
看着看着我就睡着了……欣赏这些家庭录影时，我总会批评那些抖动的镜头和糟糕的曝光，直到我父亲终于受够了，让我来操纵摄影机。”
“既然你懂得这么多，为什么不试试呢？”
阿诺德·斯皮尔伯格边说边把摄影机递给儿子。
“我成了我家的摄影师，记录下我们所有的旅行，”
史蒂文继续说，“……我对此很是着迷。
我拥有了选择权，我可以选择展示哪些场景。
我可以表达我对旅行的看法。
当影像经过处理播放出来时，爸爸对我选取的画面总会进行挑剔的评判：‘你为什么留下这些而不是那些？’但这就是我的想法，我的选择……”
“然后我开始认为，搬演真实的生活要比单纯地记录令人兴奋得多。
所以当我们去旅行时，我会要求父母在我们到达露营地前100码让我下车。
我跑在前面，拍下他们到达、打开行李和搭建营地的过程……我开始编排露营旅行，然后把糟糕的镜头剪掉。
有时候，我只是想找点乐子，拍两帧这个，拍三帧那个，还有十帧其他的东西，因此我的纪录片并非绝对真实。”
史蒂文的朋友们记得，阿诺德曾在史蒂文早期拍片时给了儿子一些帮助，但阿诺德谦虚地说，他在如何使用摄影机方面能教给儿子的实在太少：“我能用摄影机做的就是装入胶卷并按下快门，就只有这些而已。
我甚至无法对焦，那是一个固定焦距的摄影机。
他掌握得太快了，我所能做的就是给他一点指导。
我们一起去度假时，他会带着摄影机去拍摄，拍得总是比我好。”
“我对史蒂文拿着摄影机的最早记忆，”
他母亲说，“是有一次我和丈夫去度假时，我们让他给离开车道的露营者拍个镜头。
他趴在地上，瞄准车的轮毂盖。
最后我们都急死了，对他吼道：‘快点!我们得走了!快点!’但他只顾着继续拍。
我们看到的最终的成片里，他将镜头拉了回来，从轮毂盖转到露营者的全身景别。
那是我第一次窥见斯皮尔伯格式的笔触（Spielbergiantouch）和将会发生的事情的线索[2]。”
史蒂文很快就拍出了他所认为的第一部真正的电影。
故事情节纯粹是一种儿时欢乐的萌动——“我的两辆电动火车相撞了”
。
他选择这个题材是因为他太喜欢制造火车事故了。
他的父亲威胁他，如果他不停下来，就把火车拿走。
于是，史蒂文想出了一个创造性的解决方案，把最后一场壮观的撞车事故剪接在一起，供自己观赏。
这场事故从不同角度拍摄了在碰撞中从轨道上呼啸而来的火车，并将镜头切换到塑料人在无声的恐惧中做出反应的画面。
他的灵感源于他看过的第一部电影，塞西尔·B.戴米尔导演的《大马戏团》里“那列火车从银幕里冲出来掉在我腿上”
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