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不过重点在于，它们显示出福斯特运用音乐元素的一个鲜明特色：不直接呈现人物内心，只展示一些含糊暧昧、意味不明的行动，复杂的弦外之音却是通过提及音乐作品来传达，女主角绕来绕去的心理活动深藏在重重叠叠的隐喻之后。
福斯特在本书中运用音乐写作的另外两个重要方面，是他对瓦格纳和贝多芬的双重学习，而且这两方面结合得非常紧密。
理查德·瓦格纳歌剧影响极大，20世纪初，有一批作家根据其创作理论来丰富小说写作技法。
福斯特是最早采用瓦氏歌剧的“主导动机”
来设计小说结构的作家，首度运用于长篇小说就是在本书。
在这部作品中，福斯特以“主导动机”
为写作手段，把贝多芬的钢琴奏鸣曲作为素材，设计出了贯串整部小说的“阿诺河动机”
。
小说开篇，露西就想看到阿诺河，由此跟爱默生父子换房间，然后看见阿诺河的夜景。
第二章她和拉维西小姐从河边走过，看见阿诺河早上的风光。
从第三章开始，露西现身弹钢琴，毕比先生的回忆不只点出她心中蕴藏着**，还把涨水的阿诺河与贝多芬的《作品第111号》（《C小调第三十二号钢琴奏鸣曲》）挂钩。
至此本书的主导动机得到确立，阿诺河象征她心中的**和欲望，贯串了整部作品。
第四章，露西经过领主广场凶杀事件，心中爱欲觉醒，对乔治产生感情，她听见阿诺河水是“意想不到的动人旋律”
。
第五章，她发现“从奔腾的气势、咆哮的水声和发黄的颜色看来，这天早上的阿诺河简直就是一头雄狮”
。
小说第二部分，情节进一步展开。
贝多芬暂时不出场，露西弹奏音乐的场景主要是舒曼、莫扎特之类，这两种音乐都对应了她心中低迷的情绪。
等到小说收尾之际，露西跟乔治结婚，回到佛罗伦萨，在浪漫的爱欲场景中，阿诺河动机再次出现：“他们听见了阿诺河的咆哮，它冲破冬雪的阻碍，一头扎进了地中海”
。
这个以“阿诺河贝多芬爱欲”
为动机的故事，不光像贝多芬的《作品第111号》一样蓬勃热烈，充满张力，在叙事结构上也戏仿了乐曲第一乐章的结构形式，可以分为呈示部、展开部和再现部，几乎就是一首以小说形式写出来的奏鸣曲。
福斯特的戏仿连音乐的速度都考虑在内。
备受一些研究者诟病的结尾看起来十分仓促，但是《作品第111号》第一乐章本身就是以急板作结，模仿其形式的小说，必须戛然而止。
本书结束时充满**的爱欲场景节奏极快，正是对原作的完美戏仿。
关注《看得见风景的房间》这部作品中音乐元素的研究者不算多，其中文学评论家兼音乐学家米歇尔·菲利安堪称作者的知己。
基于深厚的音乐知识，她详细考察了作品中贝多芬和瓦格纳的影响之后认为，福斯特在书中表现出来的写作手段极为超前[5]。
由于忽略了镜像影响，菲利安富有启发的分析令人遗憾地停留在这里，我们可以沿着她的思路继续下去。
实际上，本书不光拥有以贝多芬的《作品第111号》与阿诺河为主导动机的内部结构，对应第一乐章；它还有一个戏仿《作品第111号》的外部结构，对应乐曲的所有乐章。
贝多芬的钢琴奏鸣曲《作品第111号》比较独特，一共只有两个乐章。
在小说第三章，作为露西镜像的毕比先生记得她只弹了该奏鸣曲第一个乐章。
这个篇幅不短的片段并非闲笔，他其实是在暗示，小说存在一个更为宏大的外部结构。
露西和乔治的爱情故事，是对贝多芬《作品第111号》第一乐章的再现，也是她人生中充满**的第一乐章，跟着全书一起结束。
然而，小说中的露西没有演奏《作品第111号》的第二乐章“如歌的柔板”
，作者也不必去写露西婚后相对来说更平静舒缓的第二乐章。
这种写法更令人回味的一点在于：露西喜欢贝多芬这首奏鸣曲，她的爱情经历对应该乐曲第一乐章；作者喜欢贝多芬的作品，又根据她的爱情经历来写出这部小说。
露西的生命是一部更宏大的书，在她的全部人生与《作品第111号》的全部乐章之间，存在精确的镜像关系。
而贝多芬乐曲、露西的爱情和小说作品，可以互相映射，在虚虚实实之间，现实与虚构的边界变得模糊，给整部作品增加了一种形而上的色彩。
在菲利安看来，《看得见风景的房间》的叙事比福斯特的其他小说更精密，也更富于原创性，对音乐的运用达到他作品中的最高成就；然而音乐元素在小说中的这些关键性作用，却长期被很多人直接忽略，因此它实际上也是福斯特小说中最难懂的一部。
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