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在第四章她买的图片里有这幅画，后被乔治扔掉。
在第十二章，毕比先生和弗雷迪去找乔治游泳，谈到“跟露西买的一样”
的那幅画，也正是《圣约翰升天图》。
因为第十四章交代，“巴莱特小姐正在客厅里，盯着翻拍的《圣约翰升天图》壁画看”
。
《圣约翰升天图》
这幅画在露西和乔治的关系中具有标志性的作用。
既然露西买过的一张被乔治扔掉，可见她自己又去买了，两个人心有灵犀，心中都藏着源于佛罗伦萨的这段爱情。
此外，这幅画似乎带有一种规律性的暗示，就像去过佛罗伦萨的角色中，谁看了这幅画，谁就会跟爱情产生某种瓜葛，这也让我们对人物的复杂心理有了更多揣测。
再次是米开朗琪罗。
露西在圣十字大教堂觉得，乔治像米开朗琪罗创造的人物，后来她的情感和欲望都缠绕到他身上。
在本书中，这位大艺术家的名字主要指向男性的肉体美，把乔治变成了露西的迷恋对象。
在塞西尔那里，米开朗琪罗又代表了活力与生机，跟达·芬奇画中人的神秘与出尘之感对立起来——当然这仅仅是塞西尔和其他艺术评论家一厢情愿的美化与神化，著名的蒙娜丽莎和达·芬奇本人一样毫不神秘或出尘，她留下的历史记录是对丈夫的抱怨，跟她那些可怕的话比起来，《西游记》第三十八回乌鸡国王后那番意思相同的哭诉要温柔和文明得多。
阿莱西奥·博多维纳蒂的《基督诞生》也成了本书中重要的道具。
围绕这幅画，佛罗伦萨英国侨民的专职牧师伊戈先生卖弄学识，借机吹嘘当地侨民，又跟毕比先生组织大家出游，去看这幅画采用的风景。
实际上他连这幅画的内容都搞错了，却引发了一场奇奇怪怪的闹剧，最终导致露西和乔治以那片风光为背景，在紫罗兰花海中体验了燃烧的爱欲。
六、音乐的**
即使就写作手法而言，《看得见风景的房间》也是一部镜像之书。
除了绘画式写作，这部作品还展示了如何进行音乐式写作，它其实也是一部音乐小说。
从技巧角度看，绘画和音乐手段互为镜像。
福斯特的音乐造诣超过美术。
他在美术领域的良师是影响了整个20世纪美术的巨人罗杰·弗莱，音乐方面的益友则是爱德华·邓特，后者曾任剑桥大学音乐教授，创立了国际当代音乐协会（ISCM），英国皇家音乐协会在其去世后专门设立“邓特音乐奖章”
。
福斯特既热爱贝多芬，也迷恋瓦格纳。
他相信，音乐的叙事力量是灵魂最根本的语言，可以表达出不可言说的感情。
写作本书期间，他经常把每天的一半时间用来练琴，露西的钢琴水平几乎就是他本人的水平。
他把音乐和故事编织得相当紧密，很多片段，都要对音乐的背景有所了解，才谈得上领会作者要表达的意思乃至情绪，这也导致故事变得越发含蓄。
在《看得见风景的房间》中，福斯特主要从四个方面运用音乐元素进行写作。
其一是通过不同作曲家的作品来表现女主角露西的情绪。
在小说中，体现为在佛罗伦萨跟乔治恋爱时弹热情的贝多芬，跟塞西尔订婚后在他家弹悲哀的舒曼，拒绝乔治又跟塞西尔解除婚约后弹莫扎特（其作品在当时被认为最是消极）。
这个情节乍看起来莫名其妙，如果对《阿尔米德》和《帕西法尔》有所了解，就可以大致理解露西的想法。
《阿尔米德》中的那段音乐表现的是男主角雷诺对阿尔米德爱到生了相思病，而露西此时正希望乔治爱上自己，爱到生相思病那是最好。
塞西尔的建议却打断了她心中的绮念。
《帕西法尔》那一段则是巫师让孔德丽去勾引傻小子帕西法尔。
塞西尔已经把乔治父子哄骗到夏日大街来，他—露西—乔治三人的关系，和这一幕中的巫师—孔德丽—帕西法尔三人的关系形成了两组镜像，他此时要求弹这一段，会让露西联想到，他简直是在让自己去勾引乔治。
而且她自己也心中有鬼，当天上午她与乔治的见面最起码要算一次无意的招惹，当时她穿得还那么艳丽，就像专门为乔治换上的一样。
所以塞西尔这个要求给露西带来了两种不快，她因此愤然合上钢琴。
类似的例子小说中并不鲜见，正文译注中还有许多对音乐的注释。
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