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[47]这种慕古之风以及对前代和前代人物浪漫化的曲解，越来越成为唐代文学作品的特征。
[48]
从公元8世纪早期开始，人们开始放弃宫体诗。
这个时期的文学创作主要跟“初唐四杰”
联系在一起，包括上文中已经提到过的杨炯以及王勃（约650—676）、卢照邻（约637—约686）和骆宾王（约638—684）。
尽管这四位诗人的共同之处更多的是在骈文而非诗歌方面，且除此之外，他们之间也并没有什么关系，但后世总是将他们视为一个团体。
在中国的文学史中，我们经常能看到这类的合称。
这四人的一个共同之处在于他们都远离宫廷，并凭借个人色彩极强的诗歌著称于文坛，他们为盛唐时期较宫体诗朴素以及个性化的风格奠定了基础。
陈子昂被认为是公元7世纪真正对“宫体诗”
进行了革新和超越的诗人，[49]杜甫曾将他归入“复古”
一派，包括韩愈在内的许多诗人都曾盛赞他，韩愈更是将他视为诗歌创作巅峰期的真正开创者。
[50]元朝时，元好问（1190—1257）称赞陈子昂的功绩堪比“平吴”
，在这里，元好问指的是南方的“宫体诗”
以及地方特点在诗歌风格转型时期的作用。
[51]从公元7世纪末开始，北方冷硬的风格开始流行，这与长安当地的方言逐渐成为标准语显然是有关系的。
元好问将陈子昂的文学成就与范蠡的平吴事业相提并论，说明不仅是书法，中国的文学也以一种理想化的方式，对中国越来越受到压制的勇武与侠义传统进行了一定程度的补偿。
虽然后世对初唐时期的诗歌有很多贬低之词，但我们应该认识到，诗歌（特别是律诗这一形式）的发展基础恰恰就是在初唐形成的。
在这个过程中，武则天时期及她之后唐中宗时期的宫廷诗人起到了重要的作用。
其中最重要的诗人是宋之问和沈佺期，他们被视为律诗形式的完善者。
宫体诗被带有更鲜明个人特色的诗歌取代，并非一蹴而就，这实际是一个渐进的过程，在一些已经被归入盛唐时期的诗人的作品中，我们依然能看到这两种风格的并存，例如张说（667—731）和他举荐的张九龄（673或678—740）的作品。
张九龄不仅与宋之问、沈佺期交好，同时也与王维和孟浩然交好，但是他的文学创作主要集中在公元720年到740年间，所以他被归入盛唐时期。
除了大量带有盛唐时期风格的诗歌作品，他还延续陈子昂的风格，创作了大量复古风格的诗歌。
盛唐时期（713—765）
最早的典型盛唐风格的代表诗人[52]是王维和孟浩然。
[53]这两位诗人的名字经常一起出现，而他们的确不仅个人经历类似，在对自然的细腻描写方面，他们也有共通之处。
在王维诗中，这种细腻描写尤甚。
王维少年早熟，15岁时来到京城洛阳和长安，并在那里成为王公贵族的宠儿。
直到今天，王维依然受到人们的喜爱。
恐怕没有任何一位唐朝诗人像王维那样拥有如此之多的外语译本，而他的绝句与律诗因篇幅短小而受人推崇。
以下面这两首诗为例：
送沈子福归江东
杨柳渡头行客稀，罟师**桨向临圻。
唯有相思似春色，江南江北送君归。
与卢员外象过崔处士兴宗林亭
绿树重阴盖四邻，青苔日厚自无尘。
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