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进入十一月，盛京的天气一天比一天冷。
阿勒河的水位落到了秋天的低点，水轮转速比夏天慢了将近一成，卢卡把本子上的转速曲线画出来，那条线从八月的最高点缓缓往下走，像一片被风吹落的柳叶。
水力工坊的铁齿轮还在转，但出货量比夏天少了，正好给了漂白车间和染色车间喘口气的机会。
朱塞佩没有喘气。
他在玻璃工坊里泡了整整两个月。
炉子从早烧到晚，坩埚里的玻璃液换了一炉又一炉。
他在试颜色。
吉拉尔迪夏天来信时就捎了一批金属粉末，铁粉、铜粉、锰粉，每样一小袋，分门别类用皮绳扎紧，压在一口小木箱的干草堆里。
这些粉末是他从佛罗伦萨一个专做颜料的老商人手里收来的，那个老商人祖上三代给画师和玻璃匠供货，知道什么东西值什么价。
铁粉便宜，几个铜币一大袋。
铜粉贵了不少，意大利不缺铜，但磨成能均匀融进玻璃液的细粉，要多花好几道工。
锰粉最贵，老商人说这东西在整个托斯卡纳只有三座山能挖到，矿脉细得跟头发丝似的，一年出不了几袋。
朱塞佩把这些粉末按颜色分开摆在工坊墙边的木架上，每个袋子下面压着一张纸条，用意大利语写着名称和来源。
铁粉的纸条上画了个小圆圈，旁边注着“氧化铁，铁匠坊也有”
。
铜粉的纸条上画了个小方块，旁边注着“铜币熔的，杂质多”
。
锰粉的纸条上他把老商人的话原封不动地抄了上去，在末尾加了一句自己的判断：每次用量很少，这一小袋够烧几年了。
铁呈绿色。
这个朱塞佩在米兰时就知道。
铁是玻璃匠的老朋友，也是老对手——用量对了能烧出漂亮的绿，用量多了玻璃就发黑，跟沼泽里捞出来的烂泥一个色。
他把铁粉分成三份，第一份按他记忆中的米兰配方下料，石英砂和钾碱的比例是盛京的老规矩，铁粉加得很少，小半勺。
熔出来的玻璃液在坩埚里是暗绿色的，像夏天阿勒河深处水草的颜色。
吹成杯子以后对着光看，透光度差，杯壁厚的地方几乎不透亮，只有杯口和杯底薄的地方能看见一抹绿意。
朱塞佩摇了摇头，把这只杯子放到窗台左边。
那是他专门放不满意样品的位置，不到一个月已经攒了十几只。
他把第二份铁粉加多了半勺。
这一次熔出来的颜色浅了，不是暗绿，是一种明亮的草绿。
吹成杯子以后对着午后的阳光看，颜色均匀，透光度比上一只好得多，但颜色偏黄，绿的底子里浮着一层淡淡的黄调，像初夏柳树叶子被太阳晒过头以后的色泽。
朱塞佩把杯子翻过来倒过去看了很久。
好看，但不够正。
他在米兰的玻璃行会里见过一种绿，是托斯卡纳大师烧的，那种绿像阿尔卑斯山雪松的针叶，不发黄，不发蓝，干干净净的绿。
他想要那种绿。
第三份他把铁粉的量又减了一点，比第一份还少，少到用指尖捏了一小撮撒进去。
然后把石英砂的比例微调了一下，钾碱用的是盛京自产的新一批货。
熔制的时间也比前两炉加长了一个时辰，让金属粉末在玻璃液里充分扩散。
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