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能够做的也就只有认识这生活了—一边行动一边认识。
“我”
希望将自己变成这样一种人，即，从“我”
内部的时间里隔出一个空间，这个空间完全不受那急促的铃声的支配，始终独立存在。
并且，这个隔出的空间甚至要渗透我的日常空间与时间。
此处指的便是自由意志，这个意志并不拒绝生活，他只是贯穿人的生活，让人每时每刻不停止对自身的认识。
然而电话铃不仅仅在家中响起，它来自任何地方。
起先模糊，继而清晰，然后震**，搅乱“我”
的思维，“我”
不得不听它的将令，成为“我”
自己的肉欲的俘虏。
“我”
又一次不顾一切，毫无反思地投入了世俗生活，既笨拙，又荒唐。
而结果又毫无例外地证明了“我”
是在自取其辱，因为“我”
终究是那种事后要思来想去的人。
“我”
真是生不如死啊。
“我”
的生活由丑闻构成，这不仅仅是因为“我”
懦弱、胆小、瞻前顾后，更是因为“我”
自我意识太强。
可是“我”
这种无地自容的感觉之所以时时伴随自己，不正是因为“我”
内心有那个独立的时空的领域，那个不受干扰的理念吗？不就是因为“我”
在反思吗？这就是一个“艺术的人”
的内心机制。
你可以不断认识，你在世俗生活中仍然要备受羞辱，而且认识越深，感到的羞辱越剧烈。
就像陷入了一个怪圈，每次都小心翼翼地避免灾难，却每次都被砸得体无完肤。
但很显然，“我”
是有能力承受这种打击的，这只要看看“我”
头脑里那根顽强的、每分每秒都不松弛的逻辑之弦就明白了。
艺术家的日常生活就是这种缠绕的线网，他单凭生的意志在线网中搏斗。
然而由于内部有隔绝的空间存在，由于精神机制功能完好，可耻的日常生活便被赋予了意义。
小结
这一章通过魔术师马拉纳的精彩表演将艺术生活内部那奇异的规律揭示了出来。
弗兰奈里、王妃、女读者，还有魔术师马拉纳自己，他们共同的苦恼和幸福都只在于他们要生活下去。
而在艺术生活中，你必须聚精会神凝聚于“活”
的念头之中，因为死神无处不在，利剑高悬头顶。
于是，为了将这种高度紧张的情景演示出来，作者写下了关于电话铃声的故事。
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