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又怎能不听命于她？难道“我”
不是因渴求而浑身颤抖吗？
在极度的压榨之中，“我”
开始了紧张的思索，也就是开始进行深层意识的活动。
“我”
朦胧地感到“我”
必须死里逃生。
也许这本来就是伊琳娜压迫“我”
的目的？当然是！
“我”
阴险地爬动，神不知鬼不觉地摸索，终于发现了谜底：是他们两个要判“我”
死刑。
为了什么？为了“我”
一心求生的背叛举动。
那么死刑判决书意味着什么呢？他们是有意让这文件落到“我”
手里的吗？如果是这样，那是否意味着“我”
应该以更高超的阴谋来继续逃脱伊琳娜所代表的组织的惩罚？
第五章
“眼下我最想读的小说，”
柳德米拉解释说，“应当仅仅由讲述的欲望作为它的动力，一个故事接一个故事地讲，而不是努力将生活的哲学强加于你。
它仅仅让你观察它本身的生长，就像一棵树，仿佛枝叶在纠缠……”
柳德米拉追求的是根源性的阅读，她其实心底认为文学作品并无什么“结局”
，她只想一本书接一本书地看下去，因为结局只存在于她的想象中。
这个沉浸在自己感觉中的女人，不愿意书籍外的事破坏了她的美好感觉，她说她不愿意加入写书的行列，所以男读者只好自己一个人去出版社进行调查。
然而柳德米拉自己也承认，在现代社会里，读书和写书的界线正在消失。
这是因为无论是读还是写都正在演化为纯粹的创造行为，这样的创造天马行空，完全不需要任何规章约束，甚至根本不在乎自身是否属于文学、是否属于小说等等，也不要多少基本功的训练（此处令人想起博尔赫斯“胡乱归属”
的本领）。
看来，高级精神活动平民化的时代已经来临。
谁能说柳德米拉的阅读是单纯的阅读，同创造无关呢？她不是用活生生的表演完成了辛梅里亚语教授的研究吗？
出版社是书籍的密林，在这里，各种知识交叉、嫁接，作者的身份杂乱而又暧昧不清。
仿佛是从传说中的历史里面走出来的、“干瘪的、驼背的小老头”
卡维达尼亚在这里负责作者与有关部门的协调工作。
或者说，他的工作是帮助书籍顺利地产生。
在新型写作者的眼中，表层的经验世界绝不是像从陈腐观念出发的人想象的那样清清楚楚。
人的感觉世界是一个万分复杂、让人眼花缭乱的世界。
规律隐藏在底层，写作者感觉不到。
以往的经验对于一名写作者来说也没有什么帮助，因为每一次前进都得从虚无中奋起。
于是处在这种境况中的人的最大的敌人便是对自身的怀疑。
在出版社里，一拨又一拨的人来找卡维达尼亚，企图从他口中得出关于他们自己的感觉的证实，以确定他们创造的价值。
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