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无产者文化协会底文学论，是从“为了无产阶级在第三线上得到胜利起见，则他自己的文学，即无产阶级文学是必要的”
这见解出发的。
而无产阶级必需着自己底阶级艺术者，是因为这有着组织他底意识形态的力，因而在无产阶级底目的达成上就有用处的缘故。
无产阶级的意识形态是集团主义。
所以无产阶级文学是集团主义底艺术。
说无产阶级文学是集团主义底艺术的这话头，是作者明快地规定了无产阶级文学底根本特质的东西，成为到今日为止大家所承认的理论的。
因此，第一次提倡了这见解，是无产者文化协会底不朽的功绩；但无产者文化协会底文学论底特色，是在说无产阶级文学一边努力于集团主义底意识形态底组织，同时不可不常常意识着全人类的精神底树立这目的，立志于这精神底成长的一点上。
在这里，无产阶级文学是通过集团主义，进向全人类的精神的东西，所以说道：不能有将那题材限制于集团的现象的事；并且更说道：无产阶级文学必须将过去的人类文化所生产的全人类的文学摄取来给自己，做自己底成长底粮食。
如以上所说，无产者文化协会底文学论，是抽象的，原始的的。
这是因为在无产者文化协会活跃着的时代（一九一八年至一九二〇年），在无产阶级之前，虽有政治的，经济的现实，而艺术的现实却差不多没有的缘故。
一九二〇年是将致命的的打击给与以无产者文化协会为中心的文学运动了。
在这年，无产阶级文学底最有才能最被期待着将来的理论家加理宁及培斯沙里珂，相继死亡了。
他们底太早的病没，人们说是因为他们底全部精力都捧献给革命直后底不息不眠的活动了的缘故。
失去这有力的指导者的事成为一部分的原因，以后无产阶级文学运动底中心便移到同在一九二〇年组织成的无产阶级作家团体“锻冶厂”
了。
“锻冶厂”
是文学史上最初的无产阶级作家团体，在这里聚集着初期的无产阶级作家底全体（除出台明·培特尼）。
“锻冶厂”
一派的无产阶级文学底特色，是在绝叫的地歌唱热情和兴奋。
革命底世界的意义，解放底热情，是抽象地以宇宙的大规模被歌唱着的。
这因为在革命底混乱之中，没有具体地描写细叙的闲暇。
“锻冶厂”
一派底文学观，是载在这杂志第一号上的宣言，和这年五月十日的全俄无产阶级作家会议（从二十五个都市集来有五十人）底决议；但这与无产者文化协会底理论有颇大的距离。
就是，无产者文化协会是置重于文学底内容，而反之“锻冶厂”
是苦心着形式的方面。
是理论家与作家的不同。
三 第二期
一九二一年三月所布告，从六月起开始实施的新经济政策，是苏俄社会生活上的一大转换。
因此这在文坛也起了变化。
新经济政策把苏俄的社会从物质的穷乏里救出了。
那结果苏俄底文坛能够开始定期刊行和革命前同样的大册的杂志。
就是，从这年的六月起，《印刷与革命》及《赤色新地》的二大杂志同时地开始发行了。
两者都是国立出版所发行，前者是卢那卡尔斯基编辑，后者是瓦浪斯基编辑，继续到今日。
大杂志底诞生为机缘，革命后一时沉滞了的俄国文学便重新进了发展底时期。
然而这文学发展底物质的好机，在精神上是立脚于质素的，着实的写实主义底精神上的时期（新经济政策是写实主义之政治的经济的表现）。
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