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）底变化而起的。
和资产阶级文学底这种变化一同，革命带给文学的最重要的东西，是无产阶级文学底可惊的勃兴。
革命将无产阶级推进到支配的地位，把创造底好条件给与他了。
这结果便起来了，不是自然发生的无产阶级文学，但无产阶级文学底运动是依然与时日一同地渐次地发达着去的。
关系这些变迁底过程，试行精细的年代纪的记述吧。
革命后至今日的俄国文学，在大体上将它分为三期，是很确当的。
第一期是从一九一七年革命直后至一九二一年的新经济政策的时期。
第二期是从一九二二年至一九二五年的时期。
这时期因为新经济政策底影响，和第一期的气氛非常不同。
第三期是从一九二五年七月《党底文艺政策》底发表至今日为止的时期。
这时期，由文艺政策给与了到或一程度为止的解决于第二期的论文，渐次地开始置重于创作了。
二 第一期
第一期是所谓“战时共产主义”
底时代。
象单看战时共产主义这言辞就可知道的一样，在这时期，苏联底全社会是将它底几乎一切的力都注在政战（指挥红军与反革命的诸势力作战）和经济战（因为物质的穷乏，人们单单生存也就非费了他底精力底大部分不可）上的。
因此，这时期的俄国文学是在混沌的状态里的。
尤其革命直后的约半年间，因为过于巨大的社会的变动的缘故，文学是一时地完全断绝了。
然而文学随即再生着了。
而且首先第一被印刷刊行的文学是无产阶级文学，也没有什么奇异的吧。
因为革命是在一切方面都将最顺利的条件给与无产阶级了。
革命直后的无产阶级文学，是作为无产者文化协会（Prolet—Cult）底运动底一部分而产生的。
俄国底无产者文化协会是A·A·波格达诺夫底长久间的理想，迎着革命底好机而实现了的东西。
它设立在一九一八年，而忽然间扩大到全俄国，那数目达到了三百以上。
这运动底目的，不待说是要在文化（以意识形态底分野为主）上也组织的地确保着无产阶级底支配的地位。
在这里，无产者文化协会最先地将无产阶级底文化的独立的问题，资产阶级文化底继承问题，怎样地对待非无产阶级文化的问题——这些无产阶级所直面着的最重大的文化问题，提出着，讨论着了。
一九一八年九月十五日起至二十日止，无产者文化协会第一回全俄大会开在莫斯科了。
在这会议上决下了下面的决议：
“为了在社会的活动、斗争、建设上组织着自己底力起见，无产阶级以自己底阶级艺术为必要。”
在这以前，无产者文化协会作为运动底第一步，已经开始无产阶级文学者底丛书底出版了。
第一部出版的是收集着亚历舍·茄斯曲斯底诗与散文的《劳动者底槌声底诗》。
还有，从一九一八年七月起，有无产者文化协会底中央机关杂志《无产阶级文化》出版，接着有《熔炉》（莫斯科），《未来》（列宁格勒）出现，并且各地的无产者文化协会都有着各自底机关杂志了。
初期的无产阶级文学，便以这些杂志为中心，无论在作品上或理论上都行着醒目的运动了。
无产者文化协会恐怕是人类第一次所行的无产阶级文学运动底母胎。
在这里就聚集着相应于担负这种重任的秀杰的文艺理论家。
那第一位是这运动底指导者A·A·波格达诺夫，在他周围有福特尔、加理宁、保罗、培斯沙里珂、伐莱浪、巴浪斯基。
他们都是作为无产阶级文艺理论家应该永久被记忆的人。
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