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因此，理性知识是一种抽象知识，是理性所特有的而与知性不同的知识。
现在，对知识来说，由于理性只以复制的方式来获得所需要的东西，因此，实际上它并没有扩充我们的知识，只是给予另一种形式。
我们可以用抽象方式概括地认识原先以具体方式在感官知觉中所认识的东西。
但是这一点比初看时重要得多。
因为它完全基于一个事实，知识已变为理性的或抽象的，它可以保留下来，可以传给别人并广泛应用于实际事物上。
感官知觉形式的知识只适用于特例，只涉及最接近的东西。
到现在为止，感性和知性在同一时间内，只能理解一个对象；因此所有持久的，经过安排的和有计划的活动，必定来自种种原则，来自抽象知识，也必定依据这些原则而实行。
例如，由知性得到的因果知识，比任何可用抽象方式来思考的东西要完整得多、深刻得多，也彻底得多。
只有知性才在知觉中直接而完整地认识杠杆、滑轮或齿轮效果的本质，才认识拱门固定不移等等。
但是由于我们刚才所说的知觉知识的特殊性，它只能用到直接表现的东西上面，单纯知性永远不能教我们建造机器或房子。
理性必须拿抽象概念来代替知觉表象，并把抽象概念作为活动的指南。
如果它们正确无误的话，预期的结果就会出现。
同样，在对抛物线、双曲线和螺旋线的本质及构造的纯粹知觉中，我们也具有完整的知识。
可如果我们想把这个知识实际地运用出来，就必须先变成抽象知识，由此，一定会失去它的直觉性质或知觉性质。
但在另一方面，却获得了作为抽象知识的确定和精确。
微积分实际上没有扩充我们关于曲线的知识，它所包含的都是早已在这条曲线的纯粹知觉中的。
但是，它改变知识的种类，它把直觉改变为抽象知识，这种抽象知识在应用方面相当重要。
概念有一种性质，这种性质、概念好像镶嵌的石块，这种性质、知觉永远和它们近似。
就是这种性质，使得概念不能在艺术中创造出好作品。
如果歌唱家或音乐家想拿反省思维来指导自己的表演，那么永远也唱不出来。
这种情形对作家、画家和诗人也一样。
在艺术中，概念永远得不到结果。
概念只能在技术方面指导艺术，只有这样才是科学的。
我们将在第三卷中，更详细地讨论为什么真正的艺术都是从感性知识而来而绝非从概念而来。
其实，人类行为方面也是一样，在压抑、克制自私和兽性的显著表现方面，概念只有消极的价值：所以，文雅的态度是自我压抑、自我克制的良好的产物。
但是，行为方面一切动人的、仁慈的、可爱的表现，一切亲切和友谊，必定不是来自概念。
如果来自概念，“我们就会觉得是故意的，很不正当”
。
所有人性的伪装，都是反省思维的结果，但是，它不能经常保持连续性。
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