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文艺复兴全盛时期〔拉布·哈特菲尔德（RabHatfield）语〕的“超级明星”
对后续艺术文学和文艺复兴主义的作品产生了如此广泛的影响，以至人们几乎无法在美学家和小说家的浓墨重彩中辨认出这些历史人物的真实轮廓。
但这群为艺术家塑假像的设计师中最具影响力的是一位后来者，即瓦萨里。
他用许多凭空捏造的逸事和“趣闻”
打造了一个虚构人物，其很快就获得了自己的生命力：现代艺术家。
《廷臣论》塑造的人物无人能比，唯一可与之比肩的艺术作品只有世界上最著名的肖像画《蒙娜丽莎》。
围绕这位画中的夫人有无数的传说，她的微笑独一无二，同样独一无二的是大师的绘画技巧。
为了画出近处的女人像和远处的风景，他把无数釉面叠加在一起。
他为两者之间的过渡殚精竭虑，就像库萨的尼古拉竭力解决对立矛盾：此处的矛盾在“尚未出现”
与“不复存在”
之间，是靠近虚无处一道无尽的细腻线条。
轮廓在模糊中延续。
《蒙娜丽莎》的画者列奥纳多·迪·皮耶罗·达·芬奇，1452年出生在佛罗伦萨附近的芬奇，他的父亲是公证人，母亲可能是一个农家女。
达·芬奇在雕塑家和画家安德烈·德尔·韦罗基奥（1435—1488）的工作室里学到了手艺，很快他就声名鹊起。
一开始在美第奇的圈子里，从1482年开始则在斯福尔扎的公国。
1499年，法王路易十二夺取米兰，达·芬奇不得不寻找新的资助人，他先后辗转于威尼斯、曼图亚和佛罗伦萨。
有一段时间，他追随切萨雷·波吉亚，最后又回到米兰——当时法国的领地。
他也曾逗留罗马，并在此地拿到了最大的订单，但这也只是一段人生插曲。
列奥纳多在法国度过了人生的最后几年。
1519年，他在昂布瓦兹王家城堡附近的克劳斯·吕斯城堡去世，远离故土。
他的一些作品被他晚年的资助人弗朗索瓦一世及其身后的法国所继承。
因此，《蒙娜丽莎》、《圣母子与圣安妮》及展示达·芬奇最完美过渡手法的《施洗者圣约翰》今天都悬挂在卢浮宫。
用“天才”
这个词称呼达·芬奇最合适不过。
从今天来看，他比其他所有同时代的艺术家和学者都更能代表“文艺复兴”
。
这不仅是因为列奥纳多精湛的画技，同样还因为他大胆的、远超时代的发明和思考。
比起人们熟知的那些事，人们无从了解、只能猜测的那些事，让他更具传奇色彩。
他的画作都是艺术史上最美丽的作品。
除了刚刚提到的那些，还有一些画作也让一代代人心生钦佩、灵感闪现，包括米兰圣玛利亚感恩教堂饭厅里那幅损毁严重的《最后的晚餐》。
从那些失落或从未完工的作品中也能看出他的想法，如弗朗切斯科·斯福尔扎的骑马铜像，或指挥官吉安·贾科莫·特里武尔齐奥（GianGiaoTrivulzio）之墓。
韦奇奥宫“五百人大厅”
的湿壁画则是以安吉里之战为主题。
1504年，达·芬奇受共和国统治者索代里尼的委托，用这幅画来纪念佛罗伦萨战胜米兰的荣耀。
当时列奥纳多可能正在实验古代的蜡画法，用蜡作为颜料的黏合剂，这样便可以保留色彩的鲜艳。
但他努力了两年，还是没能掌握这项复杂的技术。
色彩最终还是从墙上脱落，实验以失败而告终，遗留下来的是关于一幅杰作的神话。
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