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这是让印象自己说明，也是经济的组织，但得选择那些精的印象。
后者是说要从浅中见深，小中见大，这两者有时是一回事。
含蓄的绝句，似乎是正宗，如杜牧《秋夕》：
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
是说宫人秋夕的幽怨，可做浅中见深的一例。
又，刘禹锡《乌衣巷》：
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
乌衣巷是晋代王导、谢安住过的地方，唐代早为民居。
诗中只用野花、夕阳、燕子，对照今昔，便见出盛衰不常一番道理。
这是小中见大，也是浅中见深。
又，王之涣《登鹳雀楼》：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
鹳雀楼在平阳府蒲州城上。
白日依山，黄河入海，一层楼的境界已穷，若要看得更远，更清楚，得上高处去。
三四句上一层楼，穷千里目，是小中见大；但另一方面，这两句可能是个比喻，喻体是人生，意旨是若求远大得向高处去。
这又是浅中见深了。
但这一首比较前二首明快些。
论七绝的称含蓄为“风调”
。
风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。
这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。
风调也有变化，最显著的是强弱的差别，就是口气否定、肯定的差别。
明、清两代论诗家推举唐人七绝压卷之作共十一首，见于本书的八首。
就是：王维《渭城曲》（乐府），王昌龄《长信怨》和《出塞》（皆乐府），王翰《凉州曲》，李白《下江陵》，王之涣《出塞》（乐府，一作《凉州词》），李益《夜上受降城闻笛》，杜牧《泊秦淮》。
这中间四首是乐府，乐府的措辞总要比较明快些。
其余四首虽非乐府，也是明快一类。
只看八首诗的末二语便可知道。
现在依次钞出：
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
羌笛何须怨杨柳？春风不度玉门关。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
商女不知亡国恨，隔江犹唱**。
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