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本书不选排律。
七言排律本来少，五言的却多，也推杜甫为大家。
排律将律诗的节奏重复多次，便觉单调，教人不乐意读下去。
但本书不选，恐怕是为了典故多。
晚唐律诗着重一句一联，忽略全篇的组织，因此后人评论律诗，多爱摘句，好像律诗篇幅完整的很少似的。
其实不然，这只是偏好罢了。
绝句不是截取律诗的四句而成。
五绝的源头在六朝乐府里。
六朝五言四句的乐府很多，《子夜歌》最著名。
这些大都是艳情之作，诗中用谐声辞格很多。
谐声辞格如“蟢子”
谐“喜”
声，“藁砧”
就是“鈇”
（铡刀）谐“夫”
声。
本书选了权德舆《玉台体》一首，就是这种诗。
也许因为诗体太短，用这种辞格来增加它的内容，这也是多义的一式。
但唐代五绝已经不用谐声辞格，因为不大方，范围也窄。
唐代五绝有调平仄的，有不调平仄而押仄声韵的；后者声调上也可以说是古体诗，但题材和作风不同。
所以容许这种声调不谐的五绝，大约也是因为诗体太短，变化少；多一些自由，可以让作者多一些回旋的地步。
但就是这样，作得还是不多。
七言四句的诗，唐以前没有，似乎是唐人的创作。
这大概是为了当时流行的西域乐调而作；先有调，后有诗。
五、七绝都能歌唱，七绝歌唱得更多——该是因为声调曼长，好听些。
作七绝的比作五绝的多得多，本书选得也多。
唐人绝句有两种作风：一是铺排，一是含蓄。
前者如柳宗元《江雪》：
千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
又，韦应物《滁州西涧》：
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣；春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
柳诗铺排了三个印象，见出“江雪”
的幽静，韦诗铺排了四个印象，见出西涧的幽静；但柳诗有“千山”
“万径”
“绝”
“灭”
等词，显得那幽静更大些。
所谓铺排，是平排（或略参差，如所举例）几个同性质的印象，让它们集合起来，暗示一个境界。
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