天才一秒记住【狂风中文网】地址：https://www.kfzw.net
开始时，他并不怎么理解此句，后来，当他亲眼看到秋冬之季种麦，都是先用锄深深地把土挖出，然后将种子放下，再盖上厚厚的土。
人称"挖麦子"，这种挖麦子与其他的谷类种植方法不太相同。
通过这件事，张老总算体味到书中所谓“厚埋”
的真正含义了。
徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等前辈，对于“有字之书”
的精研，都是著名国画大师齐白石平生所推崇的，但是，他更重视"无字之书"，其画之所以会不断开拓，创造出独特不群的书画风貌，正是他努力在现实生活中，不断开拓艺术生涯的必然结果。
纵观白石老人一生创作的作品，所展现出的是一幅幅栩栩如生的花鸟鱼虫，欣欣向荣的草木，刻意求工处恰如雕镂，粗犷豪放处犹如泼墨，真可谓是"形神兼备"。
尤其是他的水墨画虾，更是神态各异，活灵活现，令人情不自禁地要赞声好。
但又有谁会知纸上的画有多少画外音!
就水墨画虾来说，由于齐白石先生很早就对各种虾感兴趣，所以不知观察了多少遍。
白石老人画的虾可谓是名扬天下，出神入化。
他看虾、画虾已有几十年，可直到70岁时才觉得自己已赶上了古人画虾的水平。
他严谨的创作态度更表现在不看“无字之书”
，不肯下笔作画之上。
作家老舍在某年春节时，选了苏曼殊的四句诗请白石老人作画。
诗中有一句"芭蕉叶卷抢秋花"，齐白石因对“芭蕉叶卷"的实际状况不熟悉，当时又正好是北国的严冬，无实物可进行考证，他为了弄清楚芭蕉的卷叶到底是从左到右的，还是从右到左的，逢人便问，但是，很多人都没有进行过细心观察，也说不出准确的答案。
就是因为这个别人看来似乎微不足道的原因，白石老人最后没有作“芭蕉叶卷”
画。
人们虽觉得遗憾，但他却认为这样做是正确的，之所以“不能大胆敢为也”
，是因为“未曾见过”
。
而另一著名画家徐悲鸿也是这样。
他在一生之中画了上千匹马，出自于他笔下的奔马令人赞叹不绝。
他的奔马丰腴而不臃肿，刚劲而不显嶙峋，稳而不坠，奔而不飘。
特别是那幅四蹄腾空，马尾舒展，长鬃飘飘，充分表现出了挺拔奔放、自由不羁精神的《奔马图》。
他在留学法国时，为了把马画好，就整天在巴黎博物馆里进行素描练习，并常以两块面包充饥，这一切都是为了准确把握马的造型。
并且不管何时何地，只要碰见了好马，他都会不由自主地驻足细心观察。
这也难怪当有人在向他拜师学画之时，他会深有感触地说道："不必学我，真马较我所画之马，更可师法也，画马必须以马为师。”
读“无字之书”
，最好在缤纷的“社会大学”
中读，惟有如此，才能读得通透。
凡是读过高尔基的《我的大学》的人都会知道，这位大文豪只读过几个月的书，他把投身于“社会”
认为是在上"大学"。
这个苦难的学徒工在“社会大学”
里做过厨工，卖过苦力，饱尝了沙俄黑暗统治的辛酸。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！